Посмотрел ещё два фильма Данелии которые не видел, Мимино и Паспорт, вот что думаю.
Мимино однозначно худший фильм Данелии между Афоней и Настей, у него три проблемы, во-первых фильм просто невыносимо рваный в плане ритма, последовательность событий здесь настолько не плавная и скачкообразная, что фильм просто рассыпается на эпизоды, у режиссёра такой проблемы вообще нигде (в том что я смотрел) до и после этого не было. Вторая проблема самая главная - нарочито нереалистичный набор фантастически случайных совпадений, из которых состоит основная сюжетная канва фильма, откровенно идёт во вред основным темам фильма, делая его куда эксцентричнее, чем нужно, в нём и так два прекрасных кавказских актёра держат высочайший градус эксцентрики, им как раз стоило дать играть более серьёзный. реалистичный сценарий чтобы лучше подчеркнуть ту самую "мысль о незыблемой связи человека с землёй, на которой он вырос, о корнях, без которых ему невозможно жить", лично мне кажется что противопоставляя связи человека с родной землёй такие оторванные от реальности, нарочито художественные образы большого чужого города, сама острота этой темы теряется совершенно. Ну и в-третьих это наверное один из самых несмешных фильмов Данелии, и не потому что он из всех самый грустный, пусть даже совершенно потерявшийся и без копейки в кармане молчаливый Кикабидзе оставить равнодушным не может, а потому что многие эпизоды откровенно напоминают замшелые анекдоты и вызывают откровенное недоумение. Фильм вытаскивает исключительно операторская работа и актёры, назвать его прям откровенной неудачей нельзя и безусловно отличных моментов тут достаточно, но на фоне соседних Афони и Марафона он вообще не смотрится.

Паспорт понравился куда больше, весь фильм вплоть до встречи с персонажем Джигарханяна просто истерически смешной, совершенно, просто даже рядом не тонко смешной, как это у Данелии было в предыдущие 15 лет, а именно очень толсто-смешной, и тут главное представить себе то время, в которое он был снят, места тонкости уже не осталось, всё что оставалось это истерически хохотать, задыхаться и вытирать слёзы. В этом Данелия удивительно преуспел, без проблем вернувшись к тонким материям в Насте когда безумие распада улеглось. Но лично мне показалось, что здесь не получилось этого классического для режиссёра перехода от смешного к грустному, после всех этих невероятных в своей абсурдности блужданий главного героя, которому нигде не находится места и который для всех оказывается чужим (насчёт отсылок к Вечному жиду это к анону из Русское-треда, тут я не силён), мрачная концовка с самоподрывом Сени и переходом границы с родиной с поднятыми руками после тюрьмы в серую пасмурную погоду совершенно не воспринимается как логичное завершение и выглядит крайне натянуто. Парафраз мыслей из Мимино как по мне на фоне основной части фильма тут практически не читается и на титрах чувствуешь, что всё кончилось как-то не так, как должно, что фильм переломился не в ту сторону. Опять же стоит сказать что как и любой фильм снятый на французские деньги "Паспорт" выглядит немножко неприятно слишком не по нашему, но тут это в отличии от Такси-блюза того же скрашивается тем, что большая часть фильма снята не у нас и в итоге остаётся лишь привыкнуть к переводчику и дурацким акцентам. В итоге фильм всё-таки скорее

>>4190
>>4192
Честно говоря, есть такая группа т.н. оппозиционеров, о которой хочется сказать отдельно.
Это совковые мааскофские мажоры. Как правило, это дети красножопой творческой интеллигенции, которая во времена днепропетровского инсульта скучковалась с центре "столицы нашей родины ссср" - заселила доходные дома, сталинские высотки и брежневки улучшенной планировки, вбитые в старинную застройку.
Родители этой прослойки творили в театрах постановки за революцию и ленинский хуманизьм, высирали идеологически выверенные статейки в "советский спорт", "советский экран" и "работницу", делали "хорошее, душевное кино" с жирными самками человека в сарафанах и платочках, плясали народные танцы, переводили звероподобных азиатских графоманов на совково-местечковый язык, и все, как один, состояли в родной партии.
Эти не эмигрировали, поскольку от добра добра не ищут, а заключали династические браки с внуками ветеранов НКВД и МВД, и наследовали добротные дачи, выданные в своё время за выполнение квоты по расстрелам, и отправляли отпрысков в правильные "языковые" и "с математическим уклоном" мааскофские школы, типа 57-й. А вот когда распался СССР, они, пихая друг друга локтями, кинулись свидетельствовать, что они ненавидели строй, страдали и претерпевали.
Детки их стали рантье и не работали чуть менее, чем никогда, впрочем, чаще всего, папэ актёр, и отпрыск актёр, папэ режиссёр, и отпрыск режиссёр, или наоборот.
Но настоящей их работой стала т.н. оппозиция - и оттого, что больше ничего они не умеют, и оттого, что сложно придумать что-то более доходное при минимальных трудозатратах.

Если честно, мало кто в самые-рассамые совковые времена вызывал у меня такое отвращение, как Ефремов-старший. Олег Ефремов был из рук вон плохой актёр, но при этом все его интервью были исполнены менторства и плохо сыгранного совкового пафоса. В общем, он сразу смотрелся блядью, притом патентованной.

Совок продуцировал даже не бесполезную, а именно что паразитическую касту потомственных лгунов и прохвостов, и чем дольше тянулось брежневское времечко, тем меньше становилось настоящих трудяг, вояк и мыслителей, и тем больше плодились ефремовы, волчеки и прочие лунгины.
Ну и результат.