После этого фильма я наконец остро прочувствовал то, что действительно значит для женщины, особенно для актрисы, неминуемое старение и утрата женской красоты. Польских безусловно прекрасная советская актриса, я видел с ней достаточно фильмов, и у неё куча ролей в возрасте за 40, но каждый раз когда я хочу ассоциативно сопоставить фамилию с внешностью меня всегда подводит память потому, что несмотря на её прекрасные актёрские роли внешность у неё в этот самый период за 40, и даже чуть моложе, удивительно неприметная. И даже в "Москва слезам не верит" она хоть и более запоминающаяся, но всё равно в ней уже нет и сотой доли очарования, что есть в Дикой Собаке Динго. Сложно сказать что в фильме важнее - сама актриса и большая удача режиссёра что он её утвердил, поймав её возможно уже на излёте лучших женских лет, всё-таки у неё уже был ребёнок и 22 года, или то, как гениальный судя по всему оператор Фастович сумел её снять, очевидно только одно - Польских тут богиня, несмотря на ощутимое количество забавно неестественных физиономий и актёрских запинок, совершенно простительных дебютантке, от неё отвести глаз невозможно. И ладно если бы она была просто визуально эстетичной, она ещё и эмоционально восхитительна. Вообще сам сценарий фильма хоть и имеет под собой основу первой школьной любви, но идёт совершенно другим путём нежели тот же "А если это любовь?" того же года выхода, там где у Райзмана фильм был явно обращён к социальному аспекту и тема рассматривалась через призму общественного ханжества, то у Карасика это многополярная история запутанных отношений между ГГ, её другом, отцом, его сыном от другого брака, и своей матерью, в которых основным связующим звеном является эмоциональная нестабильность самой ГГ, в которую невозможно не влюбиться, в эту бурю внутри, которая внешне скрывается под холодом и колкостями, а стоит только ей оказаться одной проливается слезами, а потом трансформируется в адреналин и безумное веселье, невозможно не проникнуться той терзающей двойственностью симпатии и ненависти ГГ к местному тупо молодому Джеймсу Дину, как её разрывает от того что он ей нравится, но ей не нравится что ЕЁ отец живёт с ним, а не с ней и матерью, и это ещё не говоря о её отношениях с другом-казахом, который тоже страдает от того, как ломается и меняется та, с которой он так долго знаком и явно тоже имеет чувства. А уж как всё это снято, просто челюсть отваливается, это один из самых кинематографически мощных фильмов "для детства и юношества", который сочетает все лучшие приёмы кинематографа 50-х со свежестью новой волны. Единственная проблема фильма в том, что у него не очень удачная структура - до последней трети он смотрится просто затаив дыхание, а последняя треть как долгий тяжёлый выдох, вся его эмоциональная мощь в итоге как бы ни к чему не приходит, от концовки нет удовлетворения, ни от положительного, ни от отрицательного, она максимально нейтральна, как-то будто бы ничего не придумано, или не разрешили, очень жаль.

>>891002 (OP)
ЛЕДИ БЕРД

Ну что сказать ... Давно меня так не пробирало.

Как тут делать абзацы - я хз. Режиссер - почти неизвестная Грета Гервиг. Сама себе сценарист, до этого сыгравшая ажно 40 ролей. Правда ни об одном из этих фильмов я даже отдаленно не слышал, ну да пофигу.

Жила была девочка в Калифорнии. Нет, в не в той Калифорнии, где Френк Муди тотально ебал все что двигалось, а что не двигалось - то двигал и ебал. А в Калифорнии, где ее мама посмотрев на чек из супермаркета, говорит "ой блять, а че так много?". У семьи проблемы с деньгами, и очень серьезные. Поэтому ничего лучше, чем дом у железной дороги, они позволить себе не могут. Но молодая бунтарка Сирша Ронан этим не отягощается - несмотря на все эти условности бедной жизни, типа просмотров журналов прямо в магазе или наездов матери по поводу бережного отношения к вещам, у девочки две заботы в голове - любовь и университет. Фильм начинается с того, что девочка жалуется на скучную жизнь в захолустье под названием Сакраменто, а мама объясняет, что денег на учебу на Восточном побережье нет. И надо думать про местные универы. Видимо в Калифорнии с ними не ахти. Разговор перерастает в скандал, который заканчивается ... смотрите сами.

Вообще линия с матерью мне не до конца понятна, потому что в моем представлении строгий родитель несколько иной. Или мне не хватает стереотипности образа, а именно вот это живое, органичное, реалистичное поведение - и есть правда. Вообще одна огромная особенность фильма:

Он невероятно жизненный. Персонажи - обычные люди. Это не стереотипные картонки из Почти Семнадцать, и не пафосные мудаки с синдромом бога из Хорошо быть тихоней. Это живые полростки, на которых прекрасно поставлены диалоги. Весь фильм пронизан вот этой тонкой гранью между вроде как отсвечивающим вдали Голливудом, но при этом где? Где все эти клише, конфликт, нагнетание? А его нет. В центре сюжета - Сирша, которая ближе к зрителю, чем все стереотипные превозмогаторы и унылые ботаны, которых я видел до сих пор. Это кино про милую девочку, которая под шум дубов и яркое Калифорнийское солнце решила действовать сама там, где надо было действовать. Ей не раз придеться расстроиться, сделать наконец правильный выбор и в итоге показать один из самых проникновенных фильмов, виденных мною за последнее время. Это первый фильм в моей жизни, который я посмотрел дважды в течение одних суток, настолько меня зацепило.

Из минусов есть парочка непонятных диалогов, не вписывающихся в общий контекст, но это мелочи. В остальном это откровение, которое вывело меня в странную сомнамбулу и заставило пойти гулять по городу, смотреть на уходящее солнце и думать, как же это интересно наверное - сесть на самолет и отправить на другой конец страны, веря в себя и свои силы справиться там со всеми испытаниями.

Это хуйня конечно, а не рецензия, да я и не умею на фильмы рецензии писать, просто высказаться хотел. Гляньте там, он всего 1-30, недолго, но может вам тоже понравится.

Няшки:
СИРША РОНАН господи боже храни Ирландию и ее женщин