Посмотрел новый фильм Зельбдовича Медея и вот что подумал - Зельдович до сих пор один из великих российских (и еврейских) режиссёров, но в том и дело что режиссёров, но не сценаристов. Его два фильма с Сорокиным хороши были именно своей безумной глубиной, своей многогранной, монолитной структурой содержания, Медея жеполучился фильмом рельефным, но совершенно бессодержательным. В первую очередь конечно сам миф прост и очевиден, на то он и миф, жила-была баба, мужик от неё ушёл, а она ему отомстила, ну кайф, великая трагедия, хули.
Естественно Зельдович не был бы собой если бы просто воссоздал это на экране в тех или иных декорациях, миф тут это так, наброски пути от начала до конца, сама суть фильма сдвинута в плоскость противостояния "нормальной" человеческой любви и любви безумной, не просто пожирающей всё вокруг, а ещё и оскверняющей всё и вся (тут интересно что основная тема мести из мифа заменена темой любви - ну не мстит она своему любимому еврею, а наоборот все грехи совершает из-за любви), и тут мне кстати кажется что не так важен пол у носителя что первой, что второй, так что я категорически против нападок на режиссёра по теме мизогинии. Но вот что важно в фильме - сама тема про это самое противостояние ну совершенно не несёт в себе ничего интересного, ударившись в изображение плотского грехопадения и поверхностных религиозных раздумий режиссёр упустил реально интересную тему - по сути роскошная, великая женщина Тинатин Далакишвили с непроглядной тьмой в глазах, это хтоническая колдунья из глубинного кошмара России, но в этом плане является лишь носительницей абстрактных колдовских признаков, унаследованных от мифической Медеи, которые даны в проброс и на которых не делается акцента, хотя по фильму совершенно точно прочитывается посыл - ни в коем случае нельзя вывозить русскую тьму из России, если здесь она ещё может как-то жить в виде человека, то там, где живут нормальные люди она разольётся тьмой на полную катушку. Главная героиня собой буквально искажает благообразное израильское пространство и чисто психологическая, сдобренная физиологией, штудия характера по мотивам мифа начинает приобретать черты национал-мистицизма, сразу вспоминается фильм "Любовь и другие кошмары" где тоже был немного другой, не еврейский, пусть русский, но мужчина, который тянулся свалить на Запад, но в своих любовных похождениях откопавший какую-то безумную зэчку-бандитку, которую в итоге помыкавшись бросил и устроившись на западе среди европейских скучных женщин, занятых лишь пустопорожней болтовнёй об искусстве, сексом и судами с мужьями и отцами по поводу имущества и столетней давности домогательств, в итоге был просто застрелен этой полоумной зэчкой прямо в кровати. Вот она, та самая тьма из сердца Руси, что пытается прорваться и на экран Медеи но всё никак не прорвётся, утонув в сценах безобразных совокуплений, религиозных метаний, повторений сцен из мифа и топорного символизма. Я на сто процентов уверен что будь у него под рукой Сорокин он бы без труда извлёк эту тьму и поставил бы её во главу сюжета. При этом фильм нельзя назвать неудачным, просто в нём куда меньше всего того, на чём поднялся режиссёр, фильм действительно монолитен как и раньше, только Москва и Мишень были скульптурными группами, а Медея это такой обелиск, красиво, но слишком однобоко.

Ну что сказать, ну что сказать - устроены так люди
Я поначалу реально подумал, что Финчер снимает - ну настолько все походило на какую-нибудь "Игру" или "Семерку". Все это еще усугублялось тем, что сюжетно фильм и является таким же нуарным психологическим детективом-триллером, где все тянется медленно-медленно здесь есть своя динамика, где много диалогов, куча героев и персонажей - и все это почти три часа! Три часа, Карл! Хорошо хоть в кино не надо ходить, дома смотрел под бульончик с похмела на диване - самое то.

Тем не менее глаз не оторвать - визуально настолько все хорошо, что местами просто 10 из 10 даже Снидра с Нолонам кусали бы локти. Вот что значит толковый оператор, потому что, ну серьезно, кто вообще такой Мэт Ривз? Это какие-то Обезьяны, это зачем-то Монстро... Осада джва(!!!). А вот оскароносец-оператор, снявший Дюну у Вильнева - вот это действительно престиж-класс. Очень понравились визуальный ряд и монтаж кроме пары сцен: это погоня за пингвином, где все тупо выливается в CGI-шную уровня Майкла Бэя какфонию с взрывами (сколько ж людей там полегло то блджад - ведь ни одного ватман не вытащил), и перемычка где Патисон на моцике въезжает в какие-то бомжеватые подвалы с пролетами, и тут ВНЕЗАПНО - огромная опять же компютерная пещера с летучими мышами и колонными рядами как в Кхазад-Думе! Очень коробили такие переходы, несколько выбивавшие из остального повествования.

А вот финальная заруба на стадионе прям один в один какой-то "Последний бойскаут" или "Sudden Death" c Ван Дамом любой другой боевик\катастрофа конца 90-ых - в общем порадовали старика ностальгией. В этом к слову даже было что-то от Бертона. Есть здесь и как в "Нолоне: начало" свой средневековый (сказочный гримдарк) антураж - замки, горгульи, готическая архитектора, так и планы на стеклянные коробки и хай-тек панорамы из Темного рыцаря. Поэтому средь всей последней кино-вселенной Ватмана я бы поместил этот фильм где-то аккурат между первыми двумя фильмами трилогии рыцаря. Немного не хватает все-таки динамики и пейсинга до второй части, но если говорить о стиле, то это наверно будет самая приближенная экранизация детективных комиксов и мультсериала 92 года о человеке-летучей мыши - без шуток, в этом смысле это именно тот Бэтман, которого ждали его фанаты.

8/10