Счастливчик - фильм, основанный на таком удивительном четырёхугольнике персонажей, что взаимоотношения внутри него перекрывают весь, в общем-то, трагизм сюжета главного героя. Молодой Стоцкий играет соттрудника автосервиса. который выжил после обстрела в Афгане и теперь очевидно даже не столько, как мне кажется, считает себя счастливчиком, занимаясь сомнительным теневым бизнесом по угробливанию тачек ради страховки без страха бесславно помереть, сколько будучи травмирован внутри просто не может жить успокоенно, в мире серьёзных копошащихся кругом людишек он может лишь ходить по самому краю и испытывать максимум ярких. но при этом не свойственных эпохе сугубо отрицательных эмоций, он как бы сгорает на виду у всех не будучи способным после убийственного стресса потухнуть.
И короче он переворачивает машину интеллигентного мужика средних лет, травмирует ногу и, видимо, дабы его лишний раз не палить мужик поселяет его домой в своей квартире вместе со своей женой, которая естественно сразу прыгает ему на хуй (лишний плюсик за метафору сцены секса в виде застрявшей и тыркающейся туда-сюда игрушечной машинки с датчиками препятствий, это в копилку к сцене с зубной пастой из Клеща). При этом главный герой после поебушек стоя на балконе замечает птушницу с ребёнком, которая устраивает аварию и которую он прячет в квартире. Собственно после этого странный многоугольник приобретает свой последний угол и весь остальной фильм это по сути его исследование, двое холодных, слегка высокомерных интеллигентов в возрасте, которых уже давно связывает разве что привычка, молодой, жизнерадостный и излишне живой парень и типичная закрытая до предела молодая мамаша-одиночка. Притом по ходу фильма изначально крайне неприемлющий героя Стоцкого хозяин проникается любовью к нему и его жизнелюбию, а сам ГГ наоборот отталкивает от себя взрослую женщину проникаясь любовью к раскрывающейся эмоционально и проникающейся его жизнелюбием птушнице и её ребёнку.
И вот за этими метаморфозами отношений в закрытом пространстве наблюдать невероятно интересно, сама ситуация выглядит слегка надуманной, но отличные актёры и сценарий оживляют её просто невероятно, и единственная проблема фильма заключается лишь в том, что за этим многоугольником сама линия главного героя выглядит слегка размыто, а трагичная концовка слишком очевидна и слегка излишне сентиментальна, хотя образно сделана довольно удачно, но в то же время может в том и была идея что сам этот человеческий клубок в фильме и есть скорее главный герой, а не какой-то персонаж по отдельности, даже вынесенный в название. Хороший фильм, толковый, забавно что по сценарию Усова про молодых одиноких мам поставили два фильма практически в один год на Мосфильме и Ленфильме, и я бы сказал что и сабж и Мисс Миллионерша удались, хотя и очень разные.

Мелочи жизни - очередной прекрасный фильм Криштофовича, что ещё сказать. И фильм на самом деле любопытный. в чём-то даже радикальный. Его не смысла описывать, его надо видеть, по факту это простая история семьи, в которой и муж и жена устали от рутины семейной жизни. Фильмов таких полно, и целиком на эту тему, и частично, но в чём величие этого фильма так это в том, как здесь написаны диалоги.
Весь фильм посвящён разговору мужа и жены (и немного второстепенных персонажей) в один день с утра до вечера об абсолютно тривиальных вещах, и в этом главная фишка фильма - сценаристы достигли здесь такого уровня диалогового реализма, такой естественности разговоров одновременно и по делу и ни о чём, что вывели по сути довольно стандартно выглядящий телефильм о простых человеческих отношениях в какую-то абсолютно новую плоскость. Герои сначала пьют кофе с утра, потом едут смотреть квартиру, потом едут в ЗАГС разводиться, там им говорят что у них есть ребёнок, а значит идите в суд, потом они едут на дачу раз уж есть лишнее время, а потом возвращаются домой и за это время в фильме не происходит никаких ни событий, ни разговоров, за которые можно было обвинить сценарий фильма в том, что он предал гиперреализм и зашёл в дебри сюжета, постановки, драматизма, нет, это буквально один из самых содержательно реалистичных советских фильмов, которые можно только себе представить, близкий к вершине жанра slice of life настолько, насколько вообще возможно, порой даже кажется что если поставить скрытую камеру где-нибудь где люди разговаривают даже там будет больше драмы, театра и кино чем в этом фильме, конечно и здесь есть несколько драматичных эмоциональных всплесков когда напряжение. накапливавшееся с утра наконец находит выход, но даже эти моменты всё равно не выбиваются из общей канвы
Это невероятное достижение, слегка ломает восприятие фильма именно лишь то, что кинематографически он ничем не отличается от похожих фильмов своего времени, где уровень взаимодействия совсем другой, но стоит только настроиться на волну фильма после довольно тяжёлого начала, как он уже не отпускает до конца.

Сходил сегодня на второго Аватара, так и не понял, как у нас его прокатывают, пиратски что ли? Почему в некоторых киносетях идёт в полный рост, а в других и в появе нет? Ну да Бог с ним, два тезиса:

1. Я очень хорошо помню как я ходил на первый Аватар, и это действительно было в определенном смысле, пусть не потрясение, но очень яркое впечатление. Качественный тридэ и весь этот пёстрый, насыщенный и притягающий к себе далёкий мир другой планеты. Смотрел с челюстью на полу, было очень круто. Так вот, в сравнении с первым фильмом по части картинки Кэмерон не сдвинулся ни на йоту. Никакого технического развития тут нет, нам не показали ничего такого, что не могли бы показать в первом фильме. Это обескуражило, я думал будут, пусть не прорывы, но уж точно шаги вперед в техническом плане, но нет, ничего такого, та же планета, та же флора, та же фауна. И те же рожи.

2. Сюжет в первом Аватаре был прямо скажем так себе, но из-за как раз технического великолепия он не выглядел совсем уж скверно, ну можно же принять во внимание, что военный так впечатлился красотой и гармонией нового открывшегося ему мира, что предал своих и переметнулся к зеленым. Я то конечно болел за людей, но такой ход в общем понять могу, однако во втором фильме сюжетно всё не просто хуже, а хуже на порядок. Не смогли придумать ничего лучше чем оживить того же почившего полковника, режиссеру то удобнее, не надо снимать постаревших и осунувшихся актеров, но выглядит он тут жалко и нелепо. Сам сюжет – я буду мстить, найду и убью, смотри какой я решительный, блядь, это в боевиках девяностых то было стрёмно показывать, что уж говорить про день сегодняшний.

Людей тут нет, я было обрадовался, когда показали вдову Тони Сопрано, которая дослужилась но Генерала американской армии, вот думаю, за кого буду переживать, но она тут в трёх эпизодах для мебели и её быстро задвинули куда подальше. Зато вместо людей нам дали племя Зеленых, которых с Синими путать не смей, у них хвосты разные. Но это всё не самое страшное друзья мои, самое страшное другое. Это фильм про детей. Бесконечные ослушания родителей, наказания, причитания, детские крики и повадки, какой же это всё ужас, как это всё было неинтересно и стерильно. И этот Паук мать его, как же он заебал, своей тупой рожей. И сука, с каким же сладострастием в конце Кэмерон убивает людей, сжигает их, отрывает руки, топит в воде, расстреливает из гранотомёта, пронзает стрелками, чтобы хвостатые великаны с кошачьими мордами гордо ушли домой победителями. Да, кстати, я не знаю, чья это была феерическая идея сделать кавказский акцент некоторым персонажам в дубляже, но в конце, когда я твоэго сына зарэжу, прямо ржал в голос.

Плохо всё с этим фильмом, аноны, очень плохо.