1. Яма (2001)

Британский триллер с Кирой Найтли и Торой Берч. Сюжет: толстая и некрасивая старшеклассница из элитной школы для мажоров влюбляется в первого красавчика школы-американца, но тот ее не замечает. Однажды она узнает, что он расстался с девушкой и хочет заполучить его внимание. Ее друг-очкарик, которого она не воспринимает как самца, предложил устроить им вечеринку в бункере времен Второй мировой, который находится недалеко от школы. Поскольку 1 на 1 с альфа-самцом они бы там не остались, то толстухе пришлось позвать с собой лучшую подругу (Киру Найтли) и ее парня-дебила. Очкарик спустил их в бункер и закрыл люк.

Три дня они шароебились в бункере, пока не обнаружили, что очкарик их бросил умирать запертыми. После нескольких дней мучений без еды и воды, они поняли, что очкарик мстит толстухе за то, что она не обращает на него внимания. Тогда, увидев что в бункере есть скрытые камеры и микрофоны, они разыгрывают сценку ссоры между альфачом и толстухой, где тот говорит, что ненавидит ее и никогда с ней не будет. Это срабатывает и ночью люк открывают. Малолетние долбоебы вылезают из бункера измождёнными, но живыми.

Тут же выясняется, что это не более чем фантазия толстухи, потому что на самом деле все остальные участники похода мертвы, а никаких микрофонов и камер там отродясь не было. Полиция арестовывает очкарика в Доминиканской республике и обвиняет его в том, что он намеренно бросил четырех подростков умирать, из которых только толстухе удалось случайно выжить, но она повредилась умом и придумала фантазию про спасение. Очкарик все отрицает и говорит, что у них был ключ, но по внешнему виду видно, что он псих и неадекват - выпученные глаза, пена изо рта и т.д. Казалось бы, все понятно. Но улик и доказательств нет, поэтому очкарика выпускают. Он немедленно бежит домой к толстухе ее убить, та вырывается от него и бежит прочь, но тот ее догоняет на мосту и начинает на нее орать и пиздить.

Спустя какое-то время нам показывают психолога, к которой обращается толстуха. Она просит отвести ее назад в бункер, чтобы вспомнить, что тогда произошло. Тетка-психолог увозит ее в бункер, где толстуха вспоминает, что на самом деле у нее был ключ и это она закрыла люк изнутри, чтобы остаться подольше с альфачом и совратить его. На второй день его заебало сидеть в бункере и он хотел свалить, но она незаметно закрыла люк. На четвертый день Кире Найтли стало плохо - она начала блевать, но в этот же день толстухе удалось поцеловаться с альфачом. На следующий день Кира Найтли сдохла от кровотечения в пищеводе. Ее парень вне себя от ярости. На пятый день толстухе удалось совратить альфача и переспать с ним. Силы старшеклассников на исходе, кончается ржавая вода, которую. они до этого пили. Они страдают от обезвоживания, но толстуха светится от радости - ей перепал хуй альфача и она говорит, что у нее предчувствие, что их скоро откроют.

На шестой день всем ужасно хуево и они при смерти. Наконец толстуха не выдерживает и хочет всем признаться в том, что у нее ключ в ботинке. Она достает ключ, но в этот момент дебильный паренек (хахаль Киры Найтли) открывает заныканную банку с газировкой. Это приводит в ярость альфача, и тот убивает его ударом головы об бетон. Затем с ним случается истерика, но толстуха успокаивает его и они опять трахаются, говоря о том, что всегда будут друг друга любить. Следующей ночью толстуха незаметно лезет к потолку бункера открыть люк, но ее палит альфач. Она признается, что специально их заперла, чтобы трахнуться с ним. Альфач в ярости лезет наверх, чтобы убить ее, но в этот момент лестница падает и пронзает ему сердце.

Психолог в охуе слушает это признание и говорит: "Ты понимаешь, что ты виновата в этих смертях?", на что толстуха говорит: "Нет, они сами виноваты". Психолог: "Придется отвести тебя в полицию". В этот момент полиция сама заходит в бункер и толстуха кричит, что психолог ее похитила и требовала признаться в убийствах. Полиция встает на сторону толстухи и сообщает, что очкарик не выдержал мук совести и утопился в реке, спрыгнув с моста. Толстуха смотрит на психолога и улыбается. Конец фильма.

Фильм снят ко книге, но уместить большой объем в 120 минутах достаточно проблематично. Атмосфера триллера страдает из-за того, что из мрачного бункера нас швыряет опять в настоящее и обратно во флэшбеки - как ложные, так и настоящие. Мотивация главной героини сводится к тому, что "ну я психопатка, короч, Ганнибал Лектер в юбке". Темп повествования медленный и скучный. Замах шел, как я понимаю, на "Повелителя мух", но результат вышел весьма посредственный. Страшных моментов нет. Атмосферы мрака и безысходности из-за постоянных скачков из прошлого в будущее нет. Персонажи раскрыты плохо.

Итого: 7/10

2. Крик (1996)

Классический триллер Уэса Крейвена, автора "Кошмара на улице Вязов" и "Последнего дома слева". Сюжет: по маленькому городку блуждает маньяк в маске кричащей белой рожи, навеянной картиной "Крик" Мунка, который режет всех подряд. В начале фильма нам показывают блондинку, которой звонит маньяк и после нескольких минут трепа, зарежет ее. После этого он докучает другой телке, но та дает отпор. Сразу же после нападения, к ней в комнату через окно проникает ее парень, но у него из кармана падает телефон, поэтому она вызывает копов и его арестовывают как маньяка. На следующий день ей опять звонит маньяк, поэтому становится ясно, что ее парень ни при чем. Маньяк, тем временем, убивает директора школы и заявляется на вечеринку, где собрались местные подростки-долбоебы. Спустя определенное время какой-то беготни и суеты, выясняется, что за маской скрывалось двое - это ее парень и его напарник, хозяин тот самой вечеринки (которого играет чел из "Тринадцати привидений"). Они начинают брызгать слюной и кричать, что "мы психопаты, мы смотрим только фильмы ужасов, мы всех убьем", но затем зачем-то начинают тыкать друг друга ножом. Чем закончилось я уже не помню - то ли их арестовали, то ли убили, я возможно заснул на этом моменте. Но добро победило.

В целом фильм слабый и выглядит как халтура, сляпанная тяп-ляп за пару дней. Жaнр фильма повис между пародией и триллером, но для пародии он несмешной, а для триллера не страшный, Невероятный успех в прокате объясняется скорее всего тремя вещами: крутой маской злодея, постоянным экшеном и некой зачаточной линией детектива. В общем, я бы охарактеризовал это кино как "шаурма от фильмов ужасов". Если вы тупой американский подросток, то под пивчанский пойдет.

5/10

Хочу подвести для себя итог после растянутого на полгода просмотра 4 фильмов Линча на пиках, тк врядли ближайшее время вернусь к режиссеру.
Думаю, что Линч это очень американская история. История компиляции и заимствования. Это Кубрик+Ходоровски, от Кубрика - символизм, двойные смыслы (влияние Набокова), от Ходоровски - эзотерика. Не зря они пыжились именно сменяя друг друга над Дюной.
И там и там, как мне кажется - не преуспел, символизма, важного для понимая какой-то картины мира, устройства обществ и процессов, как у Кубрика ну очень мало, "вскрытия тем" тут особо не наблюдается.
Эзотерика же крайне поверхностная и, очевидно, полностью стилистически ворованная у Ходоровски - страх перед испаноговорящими, карликами/уродцами, обилие "злых духов", ну это все было уже, только упаковано в оригинальную обертку, а не в бумажку от Сникерса помятую. Сюрреализма же тут нет на 99%.
Есть, конечно и плюсы - все фильмы со своей аутентичностью в плане драмы, кино просто красивое и хорошо срежессировано.
Для себя из этих фильмов такой топ
1. Малхоланд драйв - если не гениально, то близко.
2.Шоссе в никуда - незаслуженно обгажено, самый стилистически выверенный, наверное, единственный фильм Линча "в темпе"
3.Твин Пикс разочаровал сильно, кино прямо топорное, все на поверхности, пошлятина в любых смысла слова.
4. Внутрення Империя - тут, наоборот, перегиб сильнейший, чтобы разобраться, что у тебя на экране нужно сидеть в напряжении и паузить каждые минут 10, для анализа что ты сейчас увидел вообще.
По итогу - да, "мир снов", да "та самая Америка", умеренно сложно, но вообще не идеально, не близко к оригиналам.
Как бы edgy не звучало, в большинстве своем флер Линча ограничен "Твин Пиксом", а черепаха иногда это просто черепаха и раз это пользуется успехом, значит в мире много Лор Палмер, с радостью находящих сублимацию в своих нереализованных желаниях быть деревенской проституткой-наркоманкой и жертвой сексуального насилия. Ну и причастится к "элитке", по верхам символизма и эзотерики поскакать.