Очень верная жена - жутко неровный фильм про неизбежную деградацию когда-то казавшихся вечными и несокрушимыми отношений. Молодой солдатик пикапит на улице понравившуюся тян и лишней траты времени женится и заделывает ребёнка, а на дворе время такое, нужно как-то жёстко крутится, зарабатывать бабло, ну тот и уезжает копать золото, а там попадается на попытке сбыть слиток и садится на пять лет. В это время жена из милой молодой девотьки превращается в язвительную, циничную стенографистку, бухающую шмурдяк в туалете и отшивающую всех цепляющихся мужиков. Что конечно и само по себе психике женской наносит серь1зный урон, так ещё и оказывается, что муженёк в тюрьме малость тоже начал кукухой сворачивать не туда и уже отвык от человеческой столичной жизни, полностью привыкнув к жизненным порядкам колонии-поселения. Вечной любви как-то не получилось от слова совсем, тут и бабе алкоголь бьёт в голову и она сначала лезет к работодателю в постель, а потом уже и начинает задумываться что может и стоит заканчивать цирк и устроиться с новым мужиком, но поездка в колонию к муженьку в концовке подводит всю ситуацию к маленькому катарсису. Вообще у меня к фильму достаточно претензий, начинается он как второсортная лирическая комедия, постоянно скачет во времени, очень сильно фрагментирован и особенно надо отметить, что на фоне неизвестно откуда выкопанной для первой роли Чернявской все остальные актёры ну очень второстепенно играют, зачем тут вообще в роли писателя и соблазнителя понадобился Проскурин, выглядящий до ужаса бледно, вообще неясно, Остроумова в идеальной для себя роли строгой матери малоубедительна, Николаев вообще в то время играл одного и того же персонажа, короче ГГ просто всех сожрала своей неуёмной харизмой, но всё-таки надо отметить, к последним 20-минутам всё в фильме сходится, встаёт на свои места и он очень ярко и эмоционально кончается, что не так часто бывает, обычно происходит либо обратное. либо фильм в целом лежит с начала до конца.

Тайные милости - в непрекращающемся эксперименте по поискам толковых телевизионных двухсерийников Молдова-фильм тоже несильно отличился. Чиновник очень хотел перестроить город, но для его великого плана понадобился водовод, который нужно было построить через самостройные трущобы. В своё время на самострой ему было насрать и он лично подписал приказ о сносе, а потом оказалось что там живут люди, и не только какие-то люди, а ещё и его друг детства, и подруга детства, ушедшая от мужа и играющая в свободную жизнь переезжая с места на место. И вообще решил чиновник за добро биться, только вот битва это его оказалась бессмысленная и безрезультатная. И людей он подвёл, которых пришлось выселять не пойми куда, и которые наоборот были вполне рады приплачивать его коллегам, крышевавшим неснос этих самых трущоб, и все мордатые сытые коллеги его признали идиотом, и жена укорительно смотрит, не для того она его столько тащила по своей линии, чтоб тот играл в хорошего, и мать туда же, за то что сын бросил архитектуру и стал начальником, "а начальник это не профессия". Короче всё у главного героя пошло по пизде. Проблема, как вы понимаете, здесь как всегда не в сюжете, а в постановке. Большая часть данного фильма включает в себя разного рода хождение, задумчивое сидение, размышления и прочую деятельность главного героя помноженные на разнообразные видовые съёмки трущоб для атмосферы и т.д. и т.п., в фильме настолько мало даже говорят-то по делу, что всю первую серию кажется что фильм даже никак начаться толком не может, местами кажется будто этот фильм это такой антипод производственного кино начала 80-х, там просто языками чешут без остановки, а здесь в общем-то интересную ситуацию пытаются перенести с языка слов, на язык образов, естественно всё это вызывает только недоумение, фильм получается кошмарно разрежённым. Единственное что его внезапно спасает это то, что композитор написал для этого фильма буквально 2 с половиной темы, тревожно-грустную синтезаторную мелодию на трёх клавишах и гитарный реверб как из Диабло, обе этих мелодии используются в нескольких вариациях постоянно и каким-то образом выражают больше, чем визуальная часть фильма, нагоняя реальной тоски и по простым людям, и по тщетно борющемуся за них, а по факту против, чиновнику, с чем актёры и режиссёр справиться не могут. Плюс здесь несколько очень крутых моментов под документальное кино, когда видимо реальным жителям самостройных трущоб позволяют на камеру выговориться о своих проблемах, но эти простые люди ещё сильнее обнажают искусственность формы, взятой за основу.