Beau Is Afraid

Мне нравятся предыдущие фильмы Астера. Hereditary чуть меньше, потому что я в целом не люблю ужасы. Но от Midsommar я в восторге, и считаю его шедевром поколения. Поэтому Beau Is Afraid я ждал. Трудно сказать, что именно я от него рассчитывал получить - по крайней мере, не конвейерное, оригинальное кино с авторским стилем. Оправдалось ли это ожидание? Да. Но...

Я не понял о чем фильм. То есть, нет, конечно, понял - о том, что порой лучше детский дом, чем такие родители. Ребенка могут лишить счастья ни за что. Несколько лет назад у меня умер отец, а я как узнал это, продолжил заниматься своими делами как обычно. На похороны этого выблядка, естественно, тоже не пришел. Год назад пришлось вернуться временно к матери пожить, после того, как я не был дома почти десять лет, и эта сука меня так доебала однажды, что пришлось применить физическую силу. С тех пор рот свой поганый не разевает и изображает любовь. Но на ее похороны я, естественно, не приду. Так вот, фильм о проблемах в семье.

Астер умеет снимать. Очень талантливо. Особенно запомнилась сцена с театром и поиском семьи, когда герой фильма, а вместе с ним и зритель, вдруг становится непосредственным участником представления - похожий прием использовался в гениальном Midsommar. Но в целом смотреть мне было скучновато, несколько раз отвлекался на короткое время. Уверен, что есть те, кому понравились разные постмодернистские мини-истории, никак, казалось бы, не связанные друг с другом. Понравились - хорошо, рад за вас. Но лично я никаких восторгов потому поводу не испытал. Для меня это были очень затянутые сцены, за которыми ничего содержательного не стояло. Я хочу логику. Возможно и нелинейное повествование, пускай, но логичное и связное. Я воспринимаю мир через разум, а не через чувства. От бомжа над ванной я не смеялся/морщился, равно как и от рейда уличного сброда в квартиру и от всего остального (кроме сцены с театром - единственной, с моей точки зрения, которая получилась яркой и запоминающеся). Мне на них было просто похуй. Серьезно. Ну бомж, ну рейд, ну телка с сигой, дальше-то что? НЕ ИНТЕРЕСНО. А раз не интересно мне лично, то я должен восторгаться тем, что автор подал эти сцены как-то не стандартно? Может быть, люди с чувственным вопсприятием мира оценят эти сцены высоко. Интересно, кстати, узнать, что по поводу фильма думают телки, которые, как известно, не логичны, чувственны, эмоциональны и в целом близки к животному миру. Но лично я не оценил. А, ну ещё поехавшие и сидящие на препаратах тревожники наверняка узнают в Бо и в его страхах с переживаниями себя. Для таких фильм, возможно, станет сеансом психотерапии. Но я-то не поехавший.

Как-то не складывается у меня все показанное в единый цельный сюжет. Никак эти отдельные сцены не состыковываются друг с другом. Весь фильм - это проработка детских психотравм, нанесенных матерью и мешающих жить герою. Никакого двойного дна. Если бы не длинный финал, где Бо жестко наебали, то я бы даже разочаровался в фильме. Во время просмотра до последних сцен я сидел и думал "блин, а зачем я это смотрю?". Я всегда приветствую авторский стиль и нестандартное кино. Но должен же быть какой-то контроль продюссерский над творцами, чтоб они слишком далеко не улетали.

Длительный финал вдруг заставил оценить уже показанное ранее по-иному, а потом еще раз по-иному. Получилась такая матрешка в матрешке в матрешке сон внутри сна внутри сна. Концовка тоже меня устраивает – человек не вынес происходящего и все, it’s over. Я тоже был близок к самоубийству однажды, но по иным причинам. Содержание фильма все равно заурядное - сука мать, ненавидящая своего сына, превратившая его в несчастного человека. И вот я после просмотра сижу и думаю о фильме, и вроде как не все так плохо в нем. Может даже хорошо. Стоит однажды и пересмотреть его другим взглядом. Возможно. И если пересматривать, то не скоро.

Украинский Оберег, который долго хайпили как фильм, который потерялся с концами и который внезапно потом просто нашёлся, оказался довольно любопытным упражнением в чистой хоррор-атмосферности. Если тоже украинский Час Оборотня был фильмом физиологическим, где вполне классическое превращение человека в зверя было дано по классике и сдобрено большой порцией социального подтекста, то сабж это такой психологический взгляд на жанр. Валера Гаркалин (уместный, но всё же местами не идеально подходящий на драматическую роль, всё-таки лезут местами его привычные нам комедийные уши) здесь испытывает чисто внутреннюю, как мне кажется, звериную трансформацию, несмотря на толковые визуальные эффекты. Фильм очень расплывчато подаёт сюжет и в этом его главный минус, смешивая классический советский троп о чиновниках-карьеристах с полесским мистицизмом, главный герой подбирает папку умершего внезапного друга детства, шедшего на повышение, и встаёт на его место, превращаясь из жизнерадостного человека в подлеца, продолжающего этот поход наверх и будто принимающего какое-то проклятие. Всё это замешано на каких-то темах с чернобыльской радиацией, тронувшей украинское Полесье, каких-то сложносчитываемых ритуалах и мифах, и именно в киноварианте выглядит очень мутно, как мне кажется авторы перестарались с хоррор-частью, несмотря на тягучую атмосферу и невероятный абсолютно ххоррор/фол/эмбиент саундтрек Каллоша фильм выглядит всё-таки такой очень поверхностной экранизацией сюжета книги, который куда более идейно ясен из небольшого текста от автора в ВК, чем в самом фильме. И концовка конечно в фильме эффектная, но не очень внятная, будто бы он заканчивается раньше, чем нужно, видимо всё-так не хватило денег снять всё что было задумано. Но так или иначе думаю любителей чистого атмосферного "нашего" хоррора этот фильм не разочарует, крепкая работа. Ну и конечно Буревв в роли постоянно стоящего за спиной ГГ лыбящегося призрака-упыря с этим шипящим хохотом это даже большая художественная БАЗА фильма чем Гаркалин-оборотень, по факту.

Братан Худойназарова, который западные коллеги на память ушедшему мастеру вытащили с Гостелерадиофонда и оцифровали превкуснейше, попал прямо в сердечко. Я давным-давно люто кайфанул с Лунного Папы и хотел глянуть первые работы режиссёра, и тут особенно удачно сошлось то, что я уже насмотрен среднеазиатского перестроечного реалистического кино и стал ярым фанатом его невероятной, многоплановой эстетики тотальной, даже куда большей чем в наших русских аналогах, неприкаянности душевной посреди хаотично перемешанного с пустынно-степной, восточно-философской натурой скромного советского быта. Как будто бы все эти казахские, киргизские, узбекские фильмы рубежа десятилетия все так или иначе про заблудившиеся в лабиринте плохо совместимых вещей души. В отличие от других работ схожего плана Братан - кино менее всего лабиринтное по ощущению, но только по причине того, что это где-то на половину роуд-муви про путешествие среди невероятных горных пейзажей, и более сентиментальное из-за тематики. Старший брат срывается из города сталинской архитектуры, тюрьмы за забором и осеннего дождя на заработки, а скорее неизвестно куда, главное прочь из лабиринта, но по дороге ему нужно скинуть мелкого брательника бате. Самая сюжетная коллизия простая и лично у меня по началу не вызвавшая особого интереса, старший брат типично азиатского темперамента, моментально переходящий от доброты и ласки в дичайшую ярость, любит пиздюка, но его просто люто вымораживают его пиздюческие выходки. Пацан сначала нереально раздражает, но с каждой минутой фильма, несмотря на его крайне бесячее поведение, и я как зритель проникаюсь к нему той же любовью потому, что в какой-то момент щёлкает в голове - какой же он ебучий, но какой же он настоящий. Мне не так близки семейные темы, так что для меня в фильме важнее чуть другое, но даже эта не самая интересная вещь здесь зацепила, не говоря уж и про другое. Братья со смешным усатым машинистом едут сквозь абсолютно реальный, лишённый типичного для роуд-муви околомагического бэкграунда, Таджикистан на маленьком тепловозе по узкоколейке, то выезжая на гигантский дух захватывающий простор, то заезжая в поселения где буквально до жены, стоящей на переходике сверху рукой подать чтобы взять свежие рубашки, то мимо спелого винограда у домов, то в абсолютной дикой пустоши, где голые деревья скрывает песком ветер, к важной, но не конченой точке путешествия, простой советской квартире отца и его новой женщины с кучей кактусов, привычной мебелью, только без горячей воды и кажется без смысла существования здесь, где в следующей сцене у кучи камней читают Коран старцы, а потом семья идёт купаться в целебных источниках посреди голых камней. Есть у всей этой таджикской именно фактуры какая-то совсем глубокая степень абсурда восточно-советского взаимосуществования, всё-таки другие азиаты чувствовались чуть ближе и чуть более подогнанно в эксзистенциальном плане. Ну и чисто сюжетно понятно, что встреча двух сыновей с отцом в его новой жизни только добавит всем проблем. Сюжетно всё в фильме ясно, конечно опять важны детали. Худойназаров делает важную вещь, у него, в отличие от других режиссёров из Средней Азии, локальная советская и перестроечная традиция, кинематография, плавно переходит в общемировую, общечеловеческую даже, воспаряет вверх, а потом снова возвращается вниз, статно, спокойно, размеренно, в фильме нет это характерного чувства когда думаешь типа "ну блин братан, ты тут дал Феллини, а минуту назад у тебя уши совковые торчат, не сходится одно с другим", нет, Братан это работа большого мастера, который в свои 35 уже достиг невероятного уровня. Это тот важный фильм, который будет интересно разглядывать в деталях и ценителю перестроечной среднеазиатской эстетики, и человеку, который нихера не смыслит в оной и ориентиром для которого является мировой кинематограф. Но всё же первому здесь есть где разгуляться, эта осязаемая осенняя жара, эти проростки обычной позднесоветской жизни на грубой, пустынной почве, предметы, приметы и главное это ощущение зависания над чем-то, что ещё непонятно будет впереди. Вот есть в среднеазиатском кино такая фишка в подобном, в нём зависание именно непонятно перед чем, мы и историю их постсоветскую знаем плохо, а то и не слышали вовсе, и ощущение это в воздухе какое-то загадочное, не как у нас, кому тягостное, а кому радость и пляски руинах, ещё не рухнувших на землю от удара. И в этом весь Братан, в этом все его герои, отец не знает что делать, старший не знает что делать, а младший и подавно. Нужно только остаться вдвоём. Видимо это путешествие будет долгим. Нужно смотреть Кош ба кош обязательно.