Книжку-первоисточник не читал. Франшизу основную смотрел. Так что имею некое представление о ЛОРе, но без тонкостей.

Те, кто не смотрел кино дальше не читайте, буду спойлерить.

Фильм недурен (может я сильно охуел от Капитана Марвела2 и мне так показалось, но я останусь при своем, выйдет в лучшем качестве пересмотрю) в первые 1:40. Герои попадают в ситуацию и преодолев злоключения выходят переродившимися в новый мир. Дальше всё очень сильно проседает и провисает превращаясь в бред.

Подход к просмотру и разбор будет с позиций, что я смотрю т.н.блокбастер рассчитанный на широкую аудиторию. Это значит в фильме все не то чем кажется, и надо за образами разглядеть когнитивную химеру.

Кто такой главный герой? Бедствующий Сын бывшего правителя, т.е. понятно, что будут качать ресентимент.
Кто его окружение?
Семья: мамка и персонаж Х.Шафер(которого не называют братом или сестрой, т.е. нам показывают девочку, но кем она приходится главному герою не говорят(может сестра, а может и нет) это один из ключей фильма).
Однокашники: дети местного нобилитета. Их поведение и диалоги оммаж к фильму Метрополитен(1989). Среди них есть сын "нувориша", который конечно же страдает и его тяготит богатство батьки.
Преподаватель: Тирион Ланнистер.
Агент Нобилитета: Негритянка с монохромией рулящая всем вокруг(Камала, Опра или Кандализа могут быть президентками).

Подытожив: мы видим Метрополию с кузницей кадров и где-то существующим за кадром закулисьем, истинной элитой. Тот самый нувориш выходит из тени и уходит в тень, руководит без присутствия, про остальных можно только догадываться. Смотря кино снятое англичанами или американцами надо всегда держать в голове, что они снимают про себя. Их внутренний мир это коробка, за пределы которой они не могут вылезти, ибо как только вылезут, перестанут быть американцами/англичанами. Любое англо-американское культурное поделие это сознательное или бессознательное саморазоблачение, всегда. Т.е. визуально нам пытаются втюхать, что это гитлеровская Германия, но надо понимать, что фильм про нечто среднее между викторианским Лондоном и сегодняшним Вашингтоном. Это декорация первого порядка. Декорация второго порядка это персонифицированная в Негритянку власть, т.е. группа невидимых лиц делегирует полномочия и широкий коридор для принятия решений, в который могут вмешиваться постольку поскольку.
Кто противостоит Метрополии? Периферия. Некая территория, распиленная на дистрикты божественным рисовальщиком карт. Из этих дистриктов отбираются люди для игры на выживание. Там и всплывает персонаж Зеглер. Очевидная цыганка, которая постулирует, что она не принадлежит ни к какому дистрикту, а просто ситуативно оказалась на этой территории. Естественно, живёт в гармонии с природой, и само собой членкиня подполья. Иначе и быть не может.
Когнитивный посыл прост: вы и сами понимаете, что ваши политики марионетки, и что марионетки закомплексованные и приехавшие, но иначе никак. Вот вам пути канализации ваших бунтовских настроений. Бунтуйте немножк, будете частью спектакля. Закулисье есть, да, тебя не проведешь, будешь очень умным и богатым, возьмём в закулисье, или властью в спектакле наградим. Все варианты развития событий уже описаны - выбирай.

Идём дальше. Группу однокашников назначают наставниками для людей из дистриктов. Эдакий генезис ихнего маркетинга и кураторства. Не особо интересно показано.
Сама "королевская битва" тож поле экспериментов. Хитрые, красивые выживают; остальным не повезло.

Финал королевской битвы это разоблачение спектакля шоу. Но сделано хуже, чем у Нолана и Дель Торо, т.е. нам показывают производство магии изнутри, но нет эффекта нужного, подано в лоб. Можно было поиграть с монтажом в этом месте для эффекта: ебааать, вот это да, ох ты ж, опять наебали. Но видимо цель была показать недюжую хитринку главного героя.

Следующая часть фильма, это такой водевиль. Где много шпионства, песен, фарса и переодеваний.

К сожалению, водевиль не удался, нельзя такие вещи с серьезными лицами играть.

Тут второй посыл: у бунта вашего детского два пути быть пидорасом у клоунов либо клоуном у пидорасов виселица или раствориться в мифе о себе. Ну а кто-то, конечно, сделает на этом головокружительную карьеру. Опять все варианты показаны: пользуйся.

Фильм концентрировано вмещает в себя всю франшизу. Бунт это хорошо(бунтуйте), а потом будет фарс (и ты, бунтовщик на этом празднике жизни будешь чужим).

В фильме практически отсутствуют взрослые, кроме матери Главного героя, негры президента, учителя-карлика и ... сержанта из Звездного Десанта(не все поймут, конечно; жаль ещё, что сержант из Цельнометаллической оболочки умер, можно было и его).

Остальные только подразумеваются, но, к сожалению, если и была задумка сделать атмосферу параноидальной, то этого не получилось. Подразумеваемые кукловоды с ниточками не впечатляют. А судя по беглому просмотру отзывов их вообще не заметили, тупеет народ.

Итого:
Через Х.Шафер была в сознание заброшена удочка, чтоб член семьи без маркировки воспринимался норм.

Через Нигру американцам сказали: вы ж всё понимаете, что управляют другие, пусть негры будут у власти, вам жалко или чё.

Через Нувориша дали посыл неграм/арабам/индусам: рвите жопу, будете хорошо рвать - попадете на Олимп или в управленцы.

Все ваши игры по нашим сценариям.

Классический американский бунт: объединяйтесь, кричите, взрывайте, но место знайте, и помните о расплате.

Может пересмотрю потом всю франшизу и чего-нибудь ещё увижу, пока так. Тогда напишу более концентрированно и обстоятельно.

Любителям Зеглер и интересующимся пропагандой к просмотру рекомендую.

Марафон Ван Дамма. Фильм 26 из 38.
Второй в команде (2006)

Фух, в отличие от двух предыдущих это хотя бы кино. Плохое, конечно, но кино. Сюжет значит не замысловат. В Молдавии есть хороший президент по фамилии Амиров, он любит Америку. А ещё есть плохой бунтовщик по фамилии Кириллов, он негодяй и коммуняка, Америку не любит. Против Амирова поднимается бунт, он бежит в посольство США, а Ван Дамм будет его защищать от банд Кириллова, они, кстати, называются "милицией". Кириллов… Это ж персонаж из "Бесов" Достоевского, да?

Очень простое кино, насквозь пропитанное американским снобизмом и патриотизмом. Какая-то Молдавия суженная до здания посольства США, ясен пень, что это здание №1 во всей стране. Карикатурный злодейка, не очень понятно откуда у него хотя бы какая-нибудь народная поддержка, но видимо тяжелое советское наследие, правильная демократия за 15 лет ещё не вызрела. Немножечко накидали каких-то психологических накруток, шо у Ван Дамма мол тут травма Вьетнама и ему не доверяют командовать, но он само собой тут самый прошаренный. Заспойлерю концовку уж, извините, весь фильм в здание посольства они ждут молдавскую армию, которая верна действующему президенту, но как армия подходит так она переходит на сторону бунтующих… это интересный ход, потому что дальше само собой эту армию разматывает армия США, вот так беспардонно американцы действуют территории чужой страны и даже не состоящий с ними в военном альянсе. Нагловато получилось, но как известно, второе счастье.

В общем пойдёт, киношка плохая, но право на жизнь имеет. Деталей бы только побольше, шуточек бы написать, а то много очень серого и блёклого.

Общая тупизна сценария: Забавно, что часто бывает как мега-ультра американский патриотизм исходит от эмигрантов. Вольфгант Петерсен помню был едва ли не главный по этому делу. Так и тут.
Шуточки и юморочек: Очень не хватало.
Драчушки: Ван Дамм стал ту олд фор зет. Всего пару вертушек и те в слоу мо и даже не с разворота.
Гомоэротичность: Не, даже где-то какая-то общая обрюзгшесть.
Итого: 5/10. Для бэшки не так и плохо.

По мелочи:
Эндшпиль - дебютная короткометражка Бутурлина, забавный анекдот на тему всемужской сути, которой похую на возраст, Борисов и студЭнт разомлели на отдыхе и давай поносить баб, а как та самая вышла сразу эм кек пук извените можно с вами, чувствуется Вампилов, хоть я и не читал его тексты. Забавно как 10 минут из 17 идёт томная экспозиция застывшего в доме отдыха времени, артхаус получается.

Прозрачное солнце осени - получасовая короткометражка про разность мировоззрений, физрук из пердей Борисов и менеджер баскетбольной команды Табаков встретились в аэропорту видимо первый раз после института, каждый в жизни пошёл своим путем, но если Борисов уверен в своем месте в жизни и укладе, то Табаков наоборот трясётся потому что знает, что старый приятель видит его продавшуюся гидре удовлетворения мат. потребностей натурку. Сейчас этот посыл конечно по всем параметрам смотрится как артефакт агонизирующего застоя, но сыграно мастерски. Проблема в том, что кроме стильного кафе в аэропорту и собственно актёрской игры здесь смотреть нечего несмотря на умопомрачительную оцифровку, кинематографа тут немного. А ещё я вспомнил что не люблю добрые роли Борисова, он в них меньше похож на великого актёра, и больше на просто очень больного пожилого человека с путающим ум прищуром Люцифера.

Аплодисменты, аплодисменты - собственно первый полный метр Бутурлина как и у коллеги по Ленфильму Рогожкина вышел так себе, но совсем по иным причинам. Фильм представляет собой, как я понял, небольшую зарисовку на тему того, как именно сама Гурченко шла к тому, чтобы от простой развлекательницы толпы выйти в настоящие большие актрисы, ну и заодно это всё можно наверное перенести и на абстрактную любую другую женщину творческой судьбы. Проблема в том, что данный фильм настолько несоразмерен Гурченко как персоне, настолько он какой-то скромно снятый, мелкопошибный, третьей очередью деньгами обеспеченный, что даже становится как-то печально. Говорят Мережко даже говорил чтобы его фамилию с титров сняли как сценариста, ну это может и лишнее, вообще-то фильм смотрится плюс-минус, ну да, это такая слегка сумбурная, но внятная и неплохо сыгранная история, Гурченок поёт на потеху толпы простенькие песенки, но жаждет сняться в серьёзной роли у Табакова в фильме о послевоенной жизни, Табаков (который иногда ходит в худи, потешно, но кульно) относится со скптицизмом к данному желанию, Волкова очень смешная в роли помощника режиссёра прям вся кипит от наглости певички, ищь куда полезла, ну там плюс семейные ссоры, слёзы, бывший муж, короче всё на месте, но постановка вообще не то, до уровня гурченко как до луны, был бы фильм про нонеймов реальных я думаю могло получиться толково, а так не.

Все кого-то любят - жутчайше провинциальная постановка, напомнила как раз Гомункулуса с того же Беларусьфильма, где режиссёры второго эшелона что-то судя по всему совсем не могли ничего толкового снять, один Рубинчик там поди за всех отдувался. И это первая работа заслуженного местного оператора, неужели это всё на что хватило, уж могли бы ему что и помасштабнее сделать. Недометражный фильм о том, как полярник в исполнении Бориса Галкина снял все бабки со счёта и поехал у ебучей прошмандени забирать сына. Прошмандень нехило так устроилась с новым муженьком, который моряцкой стати мужицкой Галкина ничего противопоставить не мог, кроме общей с жёнушкой подлости, на которой они Галкина подловили. Короче типичный сюжет про то что коль ты честный, то ты лох, примета времени, а может и всех времён. Фильм отличается запредельной серостью провинциальных пейзажей и тоскливым ритмом, перемежающимся классическими не пришей пизде рукав сценами сюрных снов, но прям плохим я бы его не назвал, просто ну такое очень неброское кино. Галкин тут не дотянул, какой-то у него персонаж получился слишком вялый, ни рыба ни мясо.

1.Иччи 2020
Первые, слегка неловкие, шажки братьев наших меньших в сферу кино. Было стыдно, неловко, слегка нелепо, но радует что выбрано правильное, на мой взгляд, направление. А именно: взять структуру американского хоррора, и на основу этого костяка налепить своих локальных прибамбасов с якутскими тумбами-юмбами, шаманскими песенками и всем таким прочим.
Я совру, если скажу, что было интересно. Нет, было скучно, досмотрел только из-за респекта, и то я последних минут тридцать постоянно отвлекался на что-то. Всё таки надо пынемать, что тот поджанр хоррора выбранный для реализации (хуйня в духе изгоняющего дьявола) по сути своей поджанр мертвый. То есть там действительно исследовано огромное количество жанровых тропов, и придумать, а также грамотно запечатать в повествование кчто-то интересное крайне сложно. Может быть сыграло то, что я не люблю хорроры про всякие дьявольские сущности, но мне фильм не зашел.
Я бы лучше глянул, где какой-нибудь материализовавшийся дух мертвого якутского шамана убивает бубном зумерят-якутов с айфончиками за то что они оскверняют священную землю своих предков новомодными гаджетами, и узнают о ближайших осадках через интернетные прогнозы погоды, а не через общение с умершими предками.

2. Два, три, демон, приди 2023
Кусок говна, расфоршенный зумерятами в тик-токе. Блять, какое же блядство. Помню начинал его ещё смотреть как только он вышел, но почему забросил и забыл про него не помню. Или помню. Потому что я 50 минут подряд смотрел говно, точно. Возможно этот кал понравится тем же фанатам СУЩНОСТЕЙ В ВИДЕ ГНОМИКА, который вселяется в бедных негров, но я уже слишком стар для этого дерьма.

3. Дыра 2005

Помнится, вчера или позавчера я раскритиковал континентальное кино, которое высирает Западная часть Европы. Написал, что в целом кино Германии, Франции, Дании, Норвегии, Испании, Португалии - безыдейно в своей сути. Они не умеют снимать ни триллеры, ни комедии, ни драмы, и что в целом кино, которое снимает европеец на своей земле крайне не рекомендуется к просмотру. Так вот, к чему же я, я как самый настоящий исследователь дерьма пренебрег своим же советом, и пошел смотреть кино, на этот раз уже испанского производства. Вот Бог видел, не специально я выбрал фильм, но я посмотрел работу, которая прям является материальным воплощением вышенаписанного. Я более дебильного кино даже не припомню так с кондачка. Что это был за пиздец? Я понимаю, что задаю этот вопрос в пустоту, потому что у этой ссанины рейтинг 5 и дай бог 500 оценок на кп, но мне тут может кто-нибудь внятно разъяснить что я за высер посмотрел? О чем это кино? Зачем это кино? Это своеобразный способ отмыва бабла в Испании?

4. Побег невозможен 1994
Знаете, тяжело смотреть кино в наши дни, от которого, посмотри его в юности, ссался бы кипятком, а сейчас лишь накатывает тоска. По факту, в фильме много хороших моментов. Тут и глав. герой не типичный для своего времени Мери Сью, хотя под конец все поменяется, и злодей прикольный, и задумка интересная в духе нашей новой земли, но красной нитью во время всего просмотра протягивается мысль, что кино действительно устарело, и смотрится как неплохая бэшка своего времени. Мне нравятся необитаемые острова, наполненные всякими отморозками, сражающихся друг с другом, но в этом фильме это выглядит сейчас просто скучно. Я думаю что для любителей нюхнуть пердежа из прошлого века по типу киномана это околовинчик, но я себя к таковым не отношу.

Марафон Ван Дамма. Фильм 27 из 38.
Прочная защита (2006)

Фильм, располагаемый к расизму. Его следовало бы назвать "Ван Дамм и негры", потому что белых то тут особ и нету, окромя Ван Дамма тёлка, которую трахает один из негров и продажный коп. И вся эта негритянская история… не знаю уж была ли она актуальной 15 лет назад, но сейчас, когда видишь какого-нибудь, прости Господи, черного гангстера в окружении своей братвы со всеми заштампованными атрибутами, типа пушками и дешевым рыжьём, кажется, что чуваки скорее занимаются пародией, не могут же они всё это всерьёз? Могут.

Ван Дамм тут телохранитель, был в Ираке и Афгане, там, конечно же получил психологическую травму, теперь ходит с кислой рожей и философскими мыслями о полной бессмысленности жизни и бренности бытия. Два негра, один боксёр (хороший) другой бандит (плохой). Хороший нанимает Ван Дамма, кто выиграет догадаться не трудно.

Ну… не так всё плохо, на самом деле, просто весь этот черный, назовём это "колорит" мне не близок, реп я не люблю, а от этих уголовных тусовочек на экране меня подташнивает. Тут есть момент трое олухов проебали очередное задание по устранению боксёра и приходят к плохому негру. А тот собак кормит голодных. Мясо кончилось, взял завалил одного из негров, распотрошил его и давай его печенью дальше собак кормить. Ну что это такое? Африка. Дикари. А в остальном стандартный набор, драчки без выдумки, перестрелки погони, заложники шантаж. С ритмом всё более-менее в порядке, пойдёт кино в общем, планку ожиданий то я уже изрядно снизил.

Общая тупизна сценария: Ну уровня песенок треков реп исполнителей. Всё очень серьёзно.
Шуточки и юморочек: Кстати, парочка удачных была, здесь не полный ноль.
Драчушки: Слабо. Особенно длинная драка боксёра с Ван Даммом, где постоянно идёт раздражающий переход от первого лица к третьему, это оставляет дёрганное и странное впечатление.
Гомоэротичность: Прошли те времена пихания жоп в экран, тут и майку постеснялись с Ван Дамма снять. Впрочем и к бабам его тут тоже не тянет, негритянку в конце видно, что заставил поцеловать себя с трудом.
Итого: 5/10, смотреть можно. Как зоопарк.

Похоронная процессия роз / 薔薇の葬列 (1969, реж. Хироси Тосио Мацумото)

Понравилось. Сюжетно это сплав из переложения истории о Царе Эдипе наоборот (сын/дочь убивает мать и выходит замуж за отца, отец узнаёт и совершает суицид а сын/дочь ослепляет себя) и изображения жизни гей-тусовки того времени в Японии, при этом в процессе комментирующий сам себя. Много очень умело использованных приёмов, которые позволяют балансировать на грани абсурда происходящего (как, например, с помощью монтажа а-ля Бенни Хилл под канкан, или сцены ругательств титрами) и документалистики (с помощью интервью с участниками, которые отвечают на вопросы о своей реальной жизни и участии в этом фильме). Актёры играют неплохо, но не являются центром притяжения внимания. Музыкально это либо дисгармоничное нагромождение, использующееся чтобы вызвать дополнительный дискомфорт, или уже существующие песни, вроде вариаций песенки "Ах, мой милый Августин" (к слову, написанная после чумы; она перекликается своим текстом о "больших похоронах" и о том что "всё пропало" с происходящим в фильме: в один момент Эдди говорит "Думаю, вся эта страна утонет").
А вот то, как эта история показана, заслуживает отдельного внимания. Я не удивлюсь, если весь режиссёрский стиль Гаспара Ноэ вдохновлялся этим фильмом. Так, например, в сцене с тусовкой под веществами камера подозрительно знакомо начинает хаотично двигаться и крутиться, а в конце мы встречаем генеральную идею, поданную с помощью титра.
Трансы здесь не западно-повесточные, нет. Здесь они прекрасно понимают и отдают себе отчёт в том, что они - мужчины, и всегда будут мужчинами, и их максимум - это переодеваться в женщин и перенимать их манерность и поведение, но настоящими женщинами им никогда не стать. И то, как персонаж к этому приходит, тоже противоположное от современной адженды: сначала его домогался отец, после его ухода из семьи попытки проявить маскулинность Эдди встречались смехом матери, т.е. ориентация и кроссдрессинг Эдди - это результат детских психологических травм и желания быть любимым.
Оверолл - отличное кино, непростое, но притягательное. И даже если с первого раза не всё станет понятно (я, например, повторяющиеся сцены с розами между ягодиц не понимал до тех пор, пока не прочитал, что в японском "роза" это ещё и сленговое название геев в то время), всё равно ощущения остаются положительными. Однозначно рекомендую любителям авторского кино.