В Фуриосе передо мной произошла лучшая картина этой уже легендарной серии и первый, за последние полтора года, современный фильм, которому я без тени сомнения могу поставить 10 баллов. Своей яростью и неослабевающей хваткой, этот фильм встряхнул меня так, что с меня будто слетела вся труха застойного 2023-го, где, один за другим, главные хэви-хиттеры индустрии обрушивались под весом своих обещаний в руины повторяющегося как день сурка чувства разочарования, с которым я, раз за разом, покидал зал.

Фуриоса это лучший приквел что я видел в кино, со времён второго Крёстного Отца. Только если Godfather Part II оформился в моих глазах как более сильная (чем оригинал) работа с годами и многими пересмотрами, Furiosa оставила впечатление более сильной (чем Fury Road) картины уже к середине своего размашистого, эпического не только в масштабе своих погонь, но и хронологическом охвате жизни своего протагониста, повествования.

Говоря о знаменитых погонях, которыми, как мне кажется напрасно, стало принято измерять крутость этих фильмов после невероятного финального акта Road Warrior. Да, в Фуриосе вы не найдёте ни одной погони, эквивалентной по своему адреналину и техническому исполнению тому чуду симбиоза практических и компьютерных эффектов, что можно было засвидетельствовать в Fury Road. Но ровно как Beyond Thunderdome когда то отказался от репликации формулы успеха Road Warrior, и показал нам мир Макса под совершенно новым углом, в совершенно ином тоне и темпе, Furiosa тоже оказывается некой антитезой сломя-голового сторителлиинга Fury Road, умещающегося в двое суток, две погони, происходящих в две стороны. Только в отличие от Thunderdome, Furiosa несёт в себе те же ярость, кровь и огонь, что и её предшественник. Что возвышает (по крайней мере в моих глазах) Фуриосу над "Дорогой", это раскидистая сеть, которую в этот раз бросает на свою вселенную Миллер. Эта сеть добывает ему, и нам как зрителям, улов куда более сложной разновидности событий, локаций, атмосфер, взаимоотношений и энергий. Персонаж Фуриосы в этот раз больше и многогранней. Она настолько больше, что Аня Тэйлор Джой не может в одиночку пройти её одиссею и появляется, по моим ощущениям, лишь где-то на 40-45 минуте фильма. Рассказать историю этого героя ей помогает молодая и талантливая Алила Браун, создавшая эквивалентно притягательный и яростный образ юной Фуриосы. Похищенная из её дома в "зелёном рае", ещё до появления в картине АТД, она причинит своим обидчикам столько горя, что ты ни на секунду не усомнишься: перед тобой та самая будущая женщина-воин, которая повалит всё и всех на её безжалостной поступи отмщения и освобождения от оков мира, что всеми силами пытается её остановить.

Аня Тэйлор Джой в роли Фуриосы затмевает всё, что я мог увидеть в Fury Road. Её перфоманс и облик кристаллизуют моё впечатление от фильма как от сиквела Fury Road (в смысле хронологии выхода фильмов). Иными словами, она превзошла любые мои ожидания, которые я, как её большой фанат, мог и питал с того самого дня, когда узнал об этом кастинге. Никакой мой энтузиазм, до или после просмотра трейлеров, не мог поместить меня на тот уровень восприятия того, что она тут сделала, при котором я бы мог хоть и удовлетворённо, но относительно спокойно сказать: "Да, именно это я и ожидал увидеть". Нет, как я уже сказал, Аня воплощает собой то чем, является этот фильм. Протяжённый, мульти-уровневый, транслирующий тяжесть и боль, но ни на секунду, ни на мгновение не утрачивающий энергию и ярость, что валят тебя с ног и не дают опомниться, перфоманс. Ты просто не готов к тому, что она будет делать от сцены к сцене, и постоянно находишься в состоянии готовности к импакту. Глаза Ани и пластика её движений в этом фильме - это экшн сцена в себе.

Отдельного упоминания заслуживает тот человек (или департамент людей), стилизовавший все те многие луки, через которые в бесконечной метаморфозе перевоплощается персонаж Фуриосы. Следить за её эволюцией сквозь годы было невероятно захватывающе и притягательно с эмоциональной точки зрения. То, чего критически не хватало (и продолжает не хватать, в силу самой структуры фильма) Fury Road, главным героем которого в итоге кажется даже не Фуриоса (что уж там говорить про почти что напоминающего пещерного человека Макса), а Накс, в исполнении Николаса Холта. Возможно я утрирую, находясь под впечатлением от Furiosa, и мне стоит в n-ый раз пересмотреть Fury Road, чтобы всё таки детектировать Шарлиз Терон как главный центр тяжести фильма. На самом деле, Furiosa это настолько обстоятельный, испещрённый коннектирующими деталями приквел, что я не удивлюсь если моё восприятие Fury Road и инкарнации персонажа Фуриосы в нём действительно обогатится и поможет мне увидеть её в ещё небывалом свете.

Крис Хэмсфорт, с его шайкой (хотя это скорее армия) байкеров, вкуснейше огромен в кадре как физически, так и с точки зрения энергии, которую он источает в роли харизматичного лидера банды отморозков на мотоциклах. Его Дементус это даже более интересная фигура антагониста чем... наверно вообще все злодеи из славной плеяды фриков, которая накопилась в серии к этому моменту. Невероятно садистичный, но достаточно неочевидным образом, злодей. За его дурашливой натурой и угрожающей фигурой, кроется нечто человеческое, что сложно нащупать, и что роднит его как антагониста с Фуриосой. Ты веришь что такой кусок дерьма мог выжить и преуспеть в этом мире, и сделать это со стилем. У меня конечно возникали вопросы практического характера, как например где эти ребята достают бензин для орды наездников на железных конях, которая могла бы штурмовать саму Хельмову Падь, но то что Миллер делает с этой бандой визуально проводит блестящий мостик между эстетиками и идеями Road Warrior и Fury Road. Каждая экшн сцена с ними (как впрочем и каждая экшн сцена (как в прочем и каждая сцена вообще))) быстро заставляли меня забыть и не терзаться вопросами подобного рода.

И раз уж я снова заговорил про экшн. В этом фильме он не хуже, чем в Fury Road. Он просто другой. Если Fury Road был абсолютно гениален в плоскостях X и Y, Furiosa эквивалентно осмысленно добавляет Z, делая всё разворачивающееся действо более сложным в трёхмерном, широком географическом планировании. Да, к сожалению фильм не избежал тревожного тренда неровного CGI в блокбастерах последних лет трёх. Однако финальная ситуация куда лучше, чем было в трейлерах. Слегка неубедительные анимации тут и там оказываются настолько незначительными в свете того ЧТО со всем этим CGI делает Миллер концептуально, и как с его помощью он позитивно наращивает эффект и амбицию своего видения. Ни одна идея убийства, выстрела, удара, столкновения металлических объектов или взрыва не остаётся брошенной на дороге в полусыром состоянии, всё прожарено до хрустящей корочки, в постоянно оригинальном восклицательном знаке каждого микро-сэт-писа, тысячи которых формируют собой одно огромное тело этой оперы подконтрольного мозгу Миллера хаоса, полыхающего в твоё лицо с экрана.

И я был приятно удивлён как много в Фуриосе экшена и конкретно погонь. Ранние отзывы из Канн рисовали передо мной машину куда медленнее бороздящую пески своего огромного нарратива. И да, это куда более осевший в своей атмосфере и мифологии фильм, чем Fury Road. Но в то же самое время, поделённую на несколько глав историю Фуриосы, фильм перемалывает с прытью молотилки на задней части легендарного грузовика Протеанца Джека. Бешенная операторская работа, словно оголодавший пёс вгрызающаяся в гипер-детализированные декорации и костюмы героев, в поисках любого интересного способа без слов рассказать о мире и его обитателях, возвращается с утроенной силой. А темп событий неослабевающим напором, под в этот раз не столько взрывающийся, сколько нарастающе пульсирующий скор Junkie XL, несёт тебя через пустоши фильма как ветер. Мной не было обнаружено ни одной лишней или затянутой не только сцены, но даже кадра. При своём более увесистом хронометраже, Фуриоса это пример алмаза кинематографического изложения. Находящийся в почтенном возрасте, Миллер сжал этот фильм в своём кулаке с такой мощью, что через его пальцы вытекло всё, что не имело достаточной крепости необходимой для выживания во вселенной его фильма. Любое слабое звено было изничтожено до того, как дойти до глаза зрителя, и это абсолютное мастерство взаимодействия с аудиторией - самая огромная редкость в фильмах, которую можно встретить.