На примере этого фильма хорошо виден один феномен. Один и тот же оператор, при чём с одним и тем же режиссёром, может выдать как крутую картинку, так и максимально плоскую. Ради интереса побегайте по страничкам различных операторов, вы преисполнитесь негодованием.

Конечно, какие то из них больше выдерживают марку качества, но иные прям поражают своим "рейнджем". Через что я думаю хорошо вскрывается иллюзорность наших представлений об этой индустрии и как мы имеем тенденцию моментально ассоциировать качество/его отсутствие с конкретными именами. Например, изнанкой этого являются кейсы когда фильм великолепно снят, но режиссёр (или сценарист, или другой важный департамент) такой профан, что красота фильма даже на уровне формы не может проступить, потому что всё внимание зрителя занято кринжом самого контента истории/игры актёров/тд. Многие не особо знаменитые операторы делали отличную работу на посредственных фильмах. Достаточно посмотреть как шикарно выглядели середнячковые комедии из 90-х. По качеству освещения и текстуре кадра они способны заткнуть за пояс большую часть высокобюджетной параши последних лет 10.

Что из этого можно вынести? Пожалуй то что оператор, как и режиссёр, является лишь частью большей машины производства конкретного проекта. И если ему дают действительно сделать что то, во что он верит креативно, результат будет соответствующий. А если режиссёр вовлечён в крафт лука фильма вместе с оператором и реально способен вносить дельный инпут - ещё лучше. Конкретно в случае с Wrath of Man я думаю именно это и произошло. Оба были заинтригованы сценарием. Тем, какой челлендж он подкидывал самому Гаю, который здесь оперирует с другим типом диалогов, монтажа, тональности (да, иногда это узнаётся как его фильм, в частности один кринжовый монтаж под максимально безвкусный "маскулинный" трек, но поразительно как мало в фильме моментов которые выдают его). Тем как можно было бы воссоздать в современном продакшене текстуру и визуальную философию фильма "Схватка", что на мой взгляд у них получилось очень здорово и без совсем очевидного копирования. Фильму удаётся вызвать воспоминания о Схватке, о том что делало этот фильм таким сильным визуально, и при этом сохранять свою собственную идентичность. Лук фильма очень специфический, ручной выделки, выверенный и уверенный.

Смотрим на два других фильма которые эти парни сделали вместе, "Операция Фортуна" и "Джентльмены". Колоссальный даунгрейд, создающий впечатление что оба специально прилагали абсолютный допустимый минимум усилий. Способно ли такое создать в твоей голове когнитивный диссонанс, когда ты смотришь на эти 3 фильма? Разумеется. Но полезно помнить что кино это все департаменты работающие в унисон, и личное отношение людей к материалу над которым они работают способно радикально повлиять на его потенциал, в не меньшей, а порой даже большей степени, чем размер его бюджета.