>>5941

>функции - это типа доминанта, суб, хуюб ?

Да. Например научись в любом мажоре строить субдоминанту(это легко, просто аккорд от 4 ступени) а потом её делать гармонической, для этого тебе понадобится изучить что такое гармонический мажор и минор, и как они получаются.

>распространяется на все мажорные гаммы ?

Да, и хорошо бы тебе понять, почему это происходит. Всё дело в том, что в любом мажоре ноты расположены неравномерно, и определенным образом, то есть между ступенями по порядку идёт то целый тон, то половина. Дальше прикинь, что чтобы построить аккорд мы берем стартовую ноту и далее берем ноты через одну. Но из-за того что ноты не одинаково друг с другом расположены, то этот самый скачок через одну может получиться либо на большую терцию, либо на малую. Из-за этого, от того с какой ноты ты стартанул, будет зависеть, какой скачок у тебя получится первым, а какой вторым. На клавиатуре пианино это понятно нагляднее всего, возьми за пример до мажор:
Ты хочешь построить тонический аккорд, поэтому стартуешь с 1 ступени(до), скачешь через одну - получается ми, и еще через одну - получается соль. На клавиатуре видно, что скачок от до к ми получился на два целых тона, т.е. на большую терцию(от до до ре и от ре до ми по целому тону), а следующий скачок от ми к соль хотя и выглядит одинаково, но из-за того, что от ми до фа всего пол тона, то скачок до ноты соль содержит всего полтора тона, а не два, т.е. получилась малая терция. Получилось, что твой аккорд состоит по порядку из большой и малой терции. Такие аккорды звучат весело, поэтому считаются мажорными.
*
Следующий аккорд. Если ты захочешь в до мажоре построить аккорд уже от 2 ступени(ре) у тебя получится ре-фа-ля. Считаешь тона и видишь, что в этом случае у тебя получилось, что первый скачок от ре к фа содержит полтора тона, т.е. терция теперь малая на первом месте, а следующий скачок от фа к ля уже наоборот большая. Такие аккорды, где сначала малая терция, а потом большая, звучат грустно, поэтому все называются минорными. Всё это работает в любой тональности, потому что в любой тональности расстояния между их ступенями одинаковое.
Осилишь это, еще че-нить напишу