>>65667

>Свежак от нетфликса

почему идиоты пишут что фильм от нефлекса, но когда фильм выпускают другая СТУДИЯ они не делают на этом акцент?

>Но Осторожно! Два героя (из пяти) - древние пидоры!

норм пидоры и норм в сюжет их пидорство вписано

>Сразу скажу - это не эвакуация тайлера рейка, к сожалению

это плюс фильма, что он не хуйня с хуёво поставленными драками и хорошим оператором

>•Идея крутая, с грамотным сценарием и режиком можно было снять конфетку.

идея избитая и экранизированная миллион раз уже

>•В середине фильм жостко проседает.

скорее наоборот к концу начинается слишком быстрый бег по сюжетным поворотам из-за чего это смотрится нелепо, за пол секунды обосновывается почему противник стал другом и друг противником а потом снова наоборот, и нелепы не эти повороты а попытки впихнуть непихуемые обоснования в полсекунды

>•Экшен не бодрый, (вот если бы снял режик эвакуации то было бы заебись)

драки более красочно смотрятся, в эвакуации пресная хуйня

>•Героиня Шарлиз заебавшаяся супергероиня, мне такой типаж (заебанных уставших унылых) просто заебал.

вкусовщина, в каждом втором фильме про супер героя, этот супер герой заебавшийся и усталый чтобы вконце снова понять зачем он супергерой, такая же избитая тема как и весь сюжет фильма про великих древних неуязвимых воинов

>•Негритоска с нулем харизмы, даже боега на ее фоне ахуеный мужик

а по моему она хороший каст для своего персонажа, да и как актриса конкретно эту роль играет хорошо

>•Мотивация путина к концу фильма просто лол, это не рояль в кустах а просто какая-то хуйня которая нужна только для клифхенгера 2 части

какого путина какая мотивация? заебавшийся бессмертный решил умереть? норм мотивация, концовку с презентацией второй части можно было вставить вообще при любом сюжете и исходе фильма.

>•Саунд какой-то не к месту странный

ничего странного, все типично же.

короче мой вывод фильм вообще обычный, типичный, ничего нового, все знакомо, но и ничего ужасного или бесячего в нём нет, так разок глянуть если хз что смотреть можно

Жена керосинщика - фильм, читать разборы которого ощутимо интереснее, чем оный смотреть. Кайдановский действительно был невероятно начитанным человеком и утрамбовал в сценарий всю повестку тогдашнего интеллигента - от древнегреческих мифов, библейских мотивов и кантовской философии до аллюзий на историю страны и отсылок к другим большим величинам советского кинематографа, при этом фильм нельзя назвать неудобоваримым, нельзя сказать что порог входа в него очень высок, при всей россыпи смыслов формальное повествование в нём более чем внятное, но при всём при этом в нём нет чего-то важного, стержневого, что переводило бы его из разряда интеллектуального празднества и излияния мыслей автора, нужного ему больше чем зрителю, во что-то большее. Почему-то мне кажется что доживи до него Тарковский он бы сказал "Саша, ты можешь лучше".
Родня - первый фильм МАЭСТРО, кстати, который я посмотрел, очень хорошо. Предельно живые и настоящие персонажи, удивительно реальные ситуации, которые до сих пор могут произойти и происходят буквально за стенкой в соседской квартире, и в то же время насколько всё это высокохудожественно снято, места съёмок, операторская работа, отличная музыка плюс классическая мета-составляющая, когда пол-съёмочной группы бесцеремонно врываются в полотно фильма, действительно, вспомнив слова самой Мордюковой, редкий образец того, когда барин достойно снимает про холопов. Единственное что не понравилось - роль Бортника, сам персонаж как таковой понятен, но с тем, каким его преподносит актёр я абсолютно не согласен, невыносимое лицедейство.
Орёл и Решка - самый слабый в плане сценария фильм Данелии, который с трудом вытягивают актёры (да и то не столько игрой, сколько типажами) и оператор. Просто удивительно насколько этот фильм, вышедший всего спустя два года после прекрасной "Насти", лишён привычной Данелиевской магии, не до конца конечно, но очень сильно. Мало того что сама история донельзя примитивна, мало того что развивается она неплавно и скачкообразно, мало того что в нём минимум смешных и оригинальных моментов, так ещё и сам фильм ощущается так будто его и не Данелия снимал по большей части, время от времени кадры и ситуации внезапно напоминают о мастере, но чувствуется в фильме какая-то беспомощность, опустившиеся руки и привкус комедий 90-х от молодых режиссёров. При этом совсем провальным я бы его не назвал, но планка явно была опущена. Полина Кутепова образца середины 90-х официально моя вайфу, от её интонаций и манеры речи аж сердце замирает, ничего не могу поделать.
День Полнолуния - ну и на сладкое самый понравивишийся фильм, честно говоря от Шахназарова после актуальных, но уж слишком анекдотичных "Снов" и крепкой, но совершенно безыскусной, выдернутой из русской кинотрадиции "Американской дочери" я уже ничего не ждал, но День полнолуния это просто невероятная удача. Честно говоря я не думаю что Шахназаров автор идеи фильма такого рода (а фильм, кто не в курсе, состоит из крошечных зарисовок, камера показывает некий небольшой кусочек из жизни людей и затем выхватывая другого идёт за ним и снова и снова), но насколько шикарно у него вышло это моё почтение. Первые 15 минут не совсем понятно что к чему, но в какой-то момент фильм так МАССИВНО ударяет в голову, что просто челюсть отвисает. Выбросив из фильма практически все возможные СЮЖЕТНЫЕ и СОБЫТИЙНЫЕ составляющие, нарочно сделав почти каждый эпизод (даже эпизод убийства киллером нового русского) максимально неважным, незначительным, не несущим никакого месседжа или идеи, режиссёр этим фильмом пробуждает нечто невероятное, пробуждает не ПАМЯТЬ, а практически физическое ощущение воспоминаний об ушедшем, ощущение, которое существует не в голове, а где-то глубоко-глубоко в самом естестве. Это так сложно передать, вообще в 98-м году когда фильм вышел всё что в нём было показано было актуальным, за этим можно было выглянуть в окно, и вообще он воспринимался скорее как фильм о какой-то важности мелочей, о том как если отвлечься от собственной жизни и обратить внимание на людей вокруг то станет понятен масштаб человечества, но спустя 22 года можно разве что вспомнить свой собственный опыт или посмотреть фото или видео чтобы вспомнить то время, а вот эта идея масштаба человечества выглядит достаточно наивно и не особо интересно, но это одно, а фильм даёт совсем другое, он даёт возможность не вспомнить, а почувствовать, в нём не так много броских примет времени, он не бомбардирует ими, но использует каждый очень точно и вовремя, и в то же время он вызывает чувства куда более сильные, чем просмотр старых роликов типа рекламы, репортажей и т.д., при этом в нём особенно нет и дефектов изображения, которые очень сильно ассоциируются с теми временами, он наоборот как раз вышел в HD, и именно так, в HD, без излишних примет и образов времени, без сюжета и без событий (да, основой фильма является в какой-то степени сюжетное, но опять же лишённое важных деталей, недосказанное, воспоминание о послевоенной сцене в ресторане, но она не разрушает сути фильма) фильм пробуждает именно глубинные чувства об ушедшем прошлом с акцентом именно на прошлое года создания, если понятнее: было у вас когда-нибудь такое, что вы вспоминали о чём-то не с точки зрения "ааа, вот раньше-то такое было" а с точки зрения "да, раньше было так, но осталось в прошлом"? Вот об этом весь фильм сейчас, спустя 22 года после его выхода, он не стимулирует память о прошлом, он рождает чувство, возникающее тогда, когда ты понимаешь что что-то навсегда осталось в нём.

>>66369

>В соседних квартирах так же рассуждают.

Поэтому практически в каждой квартире так и происходит. Интонации и матери и дочери и подобные разговоры я в жизни слышал не раз и порой даже от собственных родственников (более того это мышление, эти повадки, они именно в женском роду проявляются даже у вчерашних школьников прямо сейчас, тоже из личных наблюдений), конечно Михалков был бы падлой, а не Михалковым если бы он снял Родню в стиле какой-нибудь Маленькой Веры или позднезастойной обыденности, всё-таки кинематографически это настолько же авторское кино по форме, насколько и честно-народное по содержанию, куда более авторское даже чем какой-нибудь положенный на полку Отпуск в сентябре, но в нём будто противоположности притянулись.

>Оба ниже приемлемого уровня.

Не могу согласиться, по мне Настя это уровень "Слёз" и чуть ниже Паспорта и Марафона.

>Тут нет иронии? На локальном трекере 14 его фильмов, а этого нет.

Потому что это очевидно самый его необычный фильм, в нём действительно ничего не происходит, его умом не понять, его нужно почувствовать. Я честно даже сходу не могу и припомнить ни одного фильма, в котором достигнуто сколько-нибудь близкое к сабжу отсутствие требований от зрителя думать над происходящим, даже жанровое кино и блокбастеры требуют следить за сюжетом, а здесь вообще ничего нет, дистиллированное чувственное восприятие. Он как раз только-только в прошлом месяце был в HD выпущен похоже последним из Шахназаровских фильмов, может теперь они из другие плёнки Мосфильма возьмутся.
>>66431
А мне кажется Настя вообще не депрессивна, это вообще один из самых романтичных фильмов что я видел, в нём наоборот чувствуется главенство романтической и сказочной линий над реальностью, в Орле и Решке же реальность явно довлеет надо всем остальным, наверное самое печальное что в нём есть это грустные шутки про ситуацию в стране и обществе, которые в Насте работали, а здесь звучат настолько устало и вымученно, что теряют обе своих направленности и превращаются в плоские комментарии. К тому же визуально-то фильм куда мрачнее, с его мокрым октябрём на экране.

Шепоты и крики, 1972
Безжалостная семейная драма, к которой даже не стоит притрагиваться без нужного настроения, иначе будет просто невыносимо смотреть на ее тягучую меланхолию, отчаяние от несложившихся бессмысленных жизней, болезненный эротизм, предсмертные хрипы умирающего человека (особенно, когда ты слышал их вживую), засовывание битого стекла во влагалище, галлюцинации с трупом и красный цвет, заливающий кадр (буквально - в переходах между сценами). Но все это стоит пережить ради мощнейшего катарсиса в финале.
9/10

Окно во двор, 1954
Изумительное кино как в плане замысла и концепции, так и исполнения, где камера ни разу не покидает комнаты главного героя, находящегося фактически в роли зрителя, который сомневается в реальности увиденного им, но ничего, кроме наблюдения, сделать не может. Но при всех этих задуманных ограничениях, кино ни на минуту не проседает, мастерски разбавляя саспенс черным юмором и иронией.
9/10

Плата за страх [режиссерская версия], 1953
Возвращаясь на несколько лет назад, когда я впервые посмотрел это кино, я вспоминаю, что оно показалось мне сильно устаревшим, особенно, в сравнении с ремейком Фридкина, а финал, который я сравнил с концовкой, прости г-ди, "Темного мира", меня и вовсе возмутил. Но только при сегодняшнем повторном просмотре я понял, как чудовищно ошибался. Что все, начиная от невероятно долгой и дотошной экспозиции, в которой виртуозно вырисовываются характеры главных героев, и заканчивая, собственно, полными страха гонками на бочке с нитроглицерином, здесь просчитано чуть ли не с математической точностью, откуда и выкристаллизовывается финал с двойным вальсом - другого и не могло быть.
"Колдун" - хороший зрелищный триллер, который воссоздает сюжет оригинала, но не его идею, поэтому, он даже в подметки не годится картине Клузо. Сейчас, когда готовится очередной ремейк с Беном Уитли в режиссерском кресле, заранее понятно, что ничего хорошего из этого не выйдет, ведь Уитли не обладает талантом ни масштаба Фридкина, ни тем более Клузо.
9/10

Сцены из супружеской жизни [театральная версия], 1972
Название не обманывает - это детальная, скрупулезная и очень долгая реконструкция отношений супружеской пары от благополучно прожитых вместе лет до тяжелого развода и поебушек друг с другом после. В общем, все по-взрослому, со знанием дела (Бергман был женат аж 5 раз), отлично сыграно, по-телевизионно просто снято, но очень уж долго и нудно - хорошо, что решил смотреть киновариант, который короче на два часа.
5/10