>>910361
Ну хуй знает, мне было тяжело это смотреть, и по тобой описанным причинам, и из-за того насколько эта хуйня была перехайпана, но сильнее всего из-за того что я сам something of a музыкан и практически все что касается музыкального обучения в фильме - это пиздец полный для хоть сколько-нибудь разбирающегося. Никакой ебаный мудак не будет учиться - и не будет учить - музыке СО СКОРОСТИ. Даже ебаное дите малое знает, что сложные вещи учатся играть медленно, в два, в четыре раза медленнее и только со временем постепенно ускоряются. Главное точность, скорость - второе. Все эти вставки с гг, пытающимся сходу нахуярить трелей на 6666бпм - это такая смехотворная дрисня, совершенно понятная откуда растущая при этом. Пиполу сложно объяснить где тут драма и сложность, если нет тупо физического надрыва и пота и крови. И удивительно как шазел, который сам вроде бы как бы музыкант, позволил себе настолько диаметрально противоположное изображение романтизируемой им профессии. Но получился у него тупо джаз-рескин спортивной драмы для быдла. И ровно то же самое с преподом.

>который очевидно был охуенным учителем

Тут не могу согласиться, его бы за такое поведение выебали давным-давно и в футболе и в баскетболе и где угодно еще, не то что в нюйоркском беркли или где они там были. Симмонс классный парень и играет он заебись, но персонаж написан просто с нечеловеческим перебором, без всякого чувства меры. Он в лучшем случае сойдет за хорошего провинциального тренера американского футбика, который полностью потерял себя в шизофрении и с этим в конце тоже что-то должно было бы произойти, или это вообще должен быть другой отдельный фильм про него. Но ничего этого не происходит, потому что формально у нас тут про музло и про превозмогающего джазз гг.

Ну и драма, вытекающая из рандомных происшествий, типа забытых нот и аварии это высший сорт драматургии, конечно. И все это только ради поверхностных пейофчиков в виде разбитого окровавленного гг.

Но в этом вощем-то и дело - такие простейшие эмоциональные пейофы заходят быдлу на ура, независимо от их полной абсолютной нелогичности, поверхностности и манипулятивности, поэтому эта параша так и выстрелила.

>>915477

>Кайлийскую Меланхолию Би Ганя это близко к фильмам Чжанкэ

Ума не приложу где ты там сходство увидел. Как по мне, так Гань больше атмосферой похож на Инаня, нежели на Чжанкэ. Они все снимают в размеренном темпе, да, но Гань с Инанем делают это несколько иначе, их фильмы не такие тяжеловесные, и создают совершенно другое настроение.
Во-первых, они не пытаются отрефлексировать судьбу всего китайского народа, и снимают про непосредственное здесь и сейчас, тогда как Чжанкэ из раза в раз заводит шарманку на тему культурной революции, и так или иначе фокусируется на минувшем времени.
Во-вторых, у обоих в основе лежат некие трудноописуемые "сновиденческие пируэты". Чжанкэ топит за реализм, даже когда показывает летающую тарелку, потому что в пространстве, которое он создаёт это не является чем-то необычным, а в Озере диких гусей или в Меланхолии, разве атмосфера с упором на реализм?
Вспомни в Озере открывающую сцену, или эпизод на лодке, или момент, когда ГГ умудряется сбежать из квартиры, вроде бы, ничего сверхъестественного не происходит, но всё время присутствует некая составляющая, которая скорее декорирует всё под реальность, то есть изначально всё как бы нереально, но становится более реальным, когда эта составляющая присутствует. Мне трудно сформулировать этот эффект, но я его вполне отчётливо наблюдаю. И нечто подобное сквозь все фильмы у Инаня протянуто: взрывающиеся днём фейерверки в Чёрном угле, знакомство ГГ с мужчиной в Ночном поезде или образ формы в дебюте.
Про Меланхолию и Долгий день даже не знаю нужно ли отдельно говорить, ведь и то и другое является просто в чистом виде зарисовками из снов, где и образы соответствующие, и логика, и поведение, и цвета и вообще всё.

Если уж на то пошло, то ближе всех к Чжанкэ будет Ван Бин, который тоже бесконечно страдает германовскими закидонами на счёт дёрти реалити, и никак не может смириться с тем, что мир не стоит на месте. Впрочем, Шанхайскую молодёжь я не смотрел, может там он наконец смог себя перебороть и попытался посмотреть в будущее, в кои-то веки.
Сяошуай ещё местами похож, но не весь и не всегда.

>>915793
У меня все фильмы Чжанкэ смешались в один, истории-то там примерно одни и те же, актёры одни и те же, кинематография одна и та же, поэтому мне сложно как-то разделить его фильмы на конкретные, я его творчество воспринимаю как один очень длинный фильм, который он всю жизнь снимает, и мне щас нужно будет открыть его фильмографию, чтобы лучше ориентироваться в названиях.

>маршрут по которому плывет главный герой

Ну тема-то не нова, она у Херцога в Агирре и Фицкарральдо есть, у Копполы в Апокалипсисе, в Мертвеце у Джармуша, в Тропе мертвецов у Симоно, и это только первое, что в голову пришло.

Мне не близко то, что он то ли не может, то ли не хочет дотянуть поставленную проблему до хотя бы временного решения. Глупо, конечно, предъявлять что-то подобное фильмам, дескать они не такие, какие мне нужно, и я понимаю, что это "трамплин", и всё такое, но мне бы хотелось некую более-менее законченную идею получить на моменте, когда начинают идти титры, хотя бы в форме вопроса, но он из раза в раз то ли не может ничего сформулировать, то ли не хочет. Эпизод из Натюрморта, где ГГ возвращается к себе домой, а деревню, в которой он жил затопило, только ГГ понимает, чо будет дальше делать, а я вот хз нужно ли мне смотреть следующий фильм, если я знаю, что ничего, кроме затопленной деревни в конце не будет. Вот эти его состояния безысходности, но абсолютно вымученные, на меня не производят впечатления. То есть безысходность не сама по себе, не из-за невозможности на что-то повлиять, а из-за того, что задаётся некий вектор, и дальше пропадает весь потенциал к действию и решению, потому что это типа не главное. В этом отношении перефоршенный в узких кругах Сидящий слон, на мой взгляд, намного более жизнеутверждающая картина, потому что там герои попытались и не смогли, тогда как у Чжанкэ никто даже не пытается, хотя для этого есть всё необходимое. И вот ещё что, его истории как будто стараются быть чем-то большим, нежели просто истории про нищих китайцев. Меня этот глобализм и попытки объять необъятное отталкивают, такие-то потуги в мессианство, какую-то достоевщину/солженицевщину или что-то в этом духе, но очевидно, что Чжанкэ не такой умник, хоть и не дурак. Смотрел как-то раз творческую встречу со Звягой, он там сказал, что "документирует реальность", и вот меня от таких поссажей блевать тянет, а Чжанкэ со своим мешком наград определённо себя считает некой оптикой, сквозь которую нам нужно осмыслять культуру Китая, я в его фильмах это вижу, и я на хую вертел попытки быть чем-то бóльшим, лол.

>Герои Чжанкэ возвращаются к истоку

>происходят едва уловимые но мощные изменения

Какой фильм у него я лучше всего помню? Наверное Пепел, где ГГ становится главой некой преступной организации, заменив там своего мужчину. А где, собственно, изменения-то? Она проходит очень длинный путь и возвращается в начало. Именно в начало, а не к "истоку", принципиальная разница, прошу заметить. Она встретилась в конце со своим мужчиной, и к чему это привело? Очередное проявление отсутствия движения глобально. Совершается некая работа, которая заключается исключительно в совершении некой работы. Я плохо помню детали сюжета, но я хорошо помню настроение от этого фильма, и оно было таким же, как от всех предыдущих фильмов. В Грехе идея некой мести превращается на ходу просто в иррациональное насилие, и ни к чему не ведёт. В Мире всё построено вокруг незначительности жизни, там героиня работает в парке, где стоят миниатюры памятников искусства, что как бэ толсто намекает на общую вторичность заявленной проблемы. И так везде, лень расписывать уже, я и так портянку написал тут.

Честно говоря, хз почему меня на ночь гляда порвало на тему Чжанкэ, очевидно, что он крутой режиссёр и в его фильмах довольно много того, что мне нравится, но вот в целом, как явление, или как феномен, он мне совершенно не близок.

>фильм а Kaili Blues на китайском называется “Пикник на обочине”

Я где-то уже это слышал, но забыл, до теперешнего момента.