The Invite / Приглашение — мне очень понравилась конструкция фильма, сет-дизайн квартиры и игра Оливии Уайлд, всё остальное — нет. Мне кажется, мы сто раз уже видели подобную историю и ничего нового как будто бы в ней нет. Опять же, виню всех, кто жестко хайпил фильм, называя его лучшим в этом году, поэтому мои ожидания не совпали с реальностью. Это просто неплохой фильм на вечер, ничего более.

Spider-Man: Brand NewDay / Человек-паук: Новый день — мне не очень понравилась эта часть. Во-первых, я терпеть не могу Тома Холланда, во-вторых, MJ Зендеи — самая скучная MJ, которую я видела. В-третьих, это очень инфантильный фильм, я всё жду, когда Питер Паркер повзрослеет, но он всё такой же ребенок и эта часть всё также зацикливается на подростковых темах. Единственное круто, что молодежь пойдет теперь смотреть «Карателя» и, думаю, мрачно охренеет.

Motor City / Мотор Сити — интересная задумка без слов, но совершенно чудовищный сам фильм. Впечатление, будто малолетние пацаны решили снять фильм про настоящих мужиков + романтизировать изнасилование + собрать попурри из всех заезженных популярных песен и вставить их в фильм. Концовка так вообще позорище полнейшее. Режиссера срочно надо отправить в режиссерскую тюрьму, я давно такой хуйни не видела.

The Whisper Man / Шёпот за окном — самый базированный, какой только можно представить, фильм про маньяка. Просто клише на клише, можно даже на лекциях разбирать этот фильм на предмет всех клише, которые только могут собрать такие фильмы. Какая же пустая трата актерского таланта Мишель Монахэн, Роберта де Ниро, Адама Скотта, Хемиша Линклейтера и Майкла Китона, просто кошмарище.

Rosebush Pruning / Подрезка кустов роз — у нас есть «Солтберн» дома. Опять богатая и испорченная семейка, опять кровь от месячных, опять убийства и, конечно ж6 опять тема eat the rich. Реально нечто такое претенциозное и типо шокирующее могли бы снять Рубен Эстлунд и Эмиральд Феннелл. И да, Каллум Тернер реально плохой актер.

The Samurai and the Prisoner / Самурай и пленник — Киеси Курасава в этот раз отошел от своих психологических триллеров и хорроров и снял полноценный дзидайгэки — историческую самурайскую драму. Но помимо самурайском драмы, это еще и камерный детектив + политический триллер, где центр истории — расследование, разговоры, подозрения, власть и вопрос о том, кому можно доверять. Необычный фильм для Киеси, но мне понравился.

Lucky / Лаки — с удовольствием посмотрела этот сериал с Анечкой Тейлор-Джой. Вроде бы ничего такого, но этот роуд-муви с ограблениями и семейной драмой захватил с первой серии.

Furious / Яростная — «Убивая Еву» для гетеро. Шутка. На самом деле очень хороший сериал, где наконец-то снова нас порадовала своим актерским талантом Эмми Россум, которая играет агента ФБР с темным прошлым. Она охотится за хладнокровной серийной убийцей Кэтрин, которая убивает богатых мужчин. Кууууча хитросплетений, психологических моментов и полицейского процедурала. Продлили на второй сезон!

SmallProphets/ Маленькие пророки — очень милый сериал, состоящий из 6 получасовых серий, в котором герой никак не может прийти в себя после того, как у него пропала жена 7 лет назад. Его отец, который немного не в своем уме, уговаривает его завести гомункулов — волшебных существ, которые могут рассказать герою, жива ли его жена или нет. Похож чем-то на After Life Рики Джервейса: тоже британский, такой же ироничный, но и грустный, конечно же, тоже.

Gilmore Girls / Девочки Гилмор — и не могу не написать про сериал, который смотрела всё лето! Еще один старенький культовый сериал в копилку просмотренного, и еще один сериал, который стал любимым. Он такой комфортный, такой добрый и теперь я вижу откуда растут ноги у «Удивительной миссис Мейзел», ведь создательница обоих сериалов Эми Шерман-Палладино очень много взяла из «Девочек Гилмор» и привнесла в «Мейзел». Просто чудо, а не сериал.

Чтобы исправить сюжет фильма «Ямакаси» и избавить его от аморальности, необходимо полностью перестроить мотивацию героев, изменить их отношение к закону и сместить фокус с перекладывания ответственности на созидательную силу общества. В новой версии завязка могла бы остаться прежней: мальчик Джамель получает травму, пытаясь подражать уличным акробатам, однако вместо мгновенного ухода в криминал команда Ямакаси должна осознать свою прямую моральную ответственность за то, что их опасное хобби калечит детей. Трейсеры решают использовать свои уникальные навыки и внезапно обрушившуюся на них уличную популярность для легального сбора средств, запуская масштабную благотворительную медиа-кампанию, устраивая зрелищные легальные шоу и привлекая внимание крупных фондов и прессы к несовершенству системы здравоохранения. Главным конфликтом фильма вместо ограблений становится жесткое противостояние с бюрократией и циничными пиарщиками той самой больницы, которые пытаются использовать трагедию ребенка ради собственной выгоды или замять инцидент. Чтобы добавить в картину динамику и фирменный экшен, героям в процессе их легальной кампании приходится столкнуться с настоящим криминалом — например, они случайно узнают, что выделенные благотворительным фондом или министерством деньги на операцию крадутся коррумпированными чиновниками больницы. Используя паркур не для банального воровства из сейфов, а для ведения скрытого расследования, сбора улик, погонь за настоящими преступниками и спасения свидетелей, Ямакаси передают компромат честным журналистам и полиции. В финале справедливость торжествует законным путем: коррупционеры отправляются за решетку, общественный резонанс заставляет министерство полностью пересмотреть систему распределения грантов, Джамель получает операцию абсолютно легально в порядке честной очереди за счет спецфонда, а сами Ямакаси открывают официальную школу паркура, где первым делом обучают детей технике безопасности, превращая бунтарское искусство в социально полезную и благородную дисциплину.

Лучший визуал в 4K, передающий советскую эпоху и её атмосферу

На Apple TV вышел фильм «Мэйдэй» с Райаном Рейнольдсом и Кеннетом Браной. Плюс здесь появляется Дэвид Морс, которого мы знаем по фильмам «Скала» и «12 обезьян» с Брюсом Уиллисом и Брэдом Питтом.

Ну что могу сказать. Главный герой служит пилотом морской авиации и во время одного из учебных заданий показывает себя как классный пилот и настоящий специалист своего дела. После этого ему предлагают опасное задание: на самолёте-разведчике подлететь близко к советским границам и сфотографировать военные объекты.

Но задание идёт не по плану. Его самолёт сбивает советский истребитель, напарник-пилот погибает, а главный герой успевает катапультироваться и оказывается посреди глухого леса. Там его подбирает местный человек, и дальше начинаются его приключения.

Начало фильма мне очень понравилось. Но больше всего меня здесь порадовал, конечно, визуал.

Фильм вышел на Apple TV в 4K, и визуально он выглядит просто шикарно. Я узнал, что советские сцены снимались в Венгрии, и это меня реально удивило. Я вообще не помню, чтобы за пределами России настолько качественно и детально воссоздавали советскую эпоху, да ещё и в таком качестве.

Здесь проработано буквально всё: поезда, улицы, люди, одежда, интерьеры, машины. Мы видим «Ниву», «Жигули», в том числе знаменитую «копейку». Я даже заметил бутылки советской водки, «Столичную», пачки сигарет и огромное количество других мелочей.

И главное — всё это выглядит ярко, чётко и детализировано в 4K. Это уже не старая советская плёнка с блеклой картинкой. Здесь ты можешь буквально рассматривать СССР во всех деталях. По визуальной передаче советской эпохи это, наверное, один из лучших фильмов, которые я видел.

А вот сам сюжет местами немного глуповат. Особенно мне не понравились драки. Их много, некоторые выглядят туповато и неуместно. Я всё-таки люблю драки из старых боевиков со Шварценеггером — там это воспринималось совсем по-другому.

С юмором тоже не всё получилось. Пара шуток действительно смешные, но многие построены на стереотипах и той самой классической американской «клюкве» про Советский Союз.

Но фильм всё равно смотрится легко, и актёры мне понравились. Кеннет Брана — красавчик. Я уже даже немного подзабыл его. Ну и Райан Рейнольдс, конечно, тоже молодец.

Ещё мне понравилось, что в фильме периодически возникает тема противостояния двух систем — американской и советской, капиталистической и коммунистической. Герои разговаривают об этом между собой, а различия между двумя мирами показывают даже на примере обычных семей.

Американец оказывается внутри совершенно чужой для него культуры и постепенно начинает замечать не только различия, но и то, что объединяет людей.

И в итоге мысль фильма для меня довольно простая: неважно, где ты живёшь — в Советском Союзе или в Америке. Везде есть хорошие люди и есть плохие. Мы прежде всего люди.

И главное, чтобы хороших людей было как можно больше. Тогда и всем нам будет намного лучше жить.

В начале была Тьма. И Слово. И Слово было у Бога, а у Бога был запущен сервер Minecraft в режиме выживания. Сложность — божественная. Астрофаги сказали: «Вкусно», и Солнце решило умереть, потому что энтропия — это такой крипер, который взрывается именно тогда, когда ты только закончил строить идеальный дом.

На планете Голливуд жил школьный учитель. По факту — еврейский раввин, только вместо свитков Торы у него молекулярные формулы, а вместо молитв — юмор. Райан Гослинг играет его так, будто Мессия решил подменить собой Чета Бейкера из «Барби» и заодно закрафтить спасение вселенной из подручных материалов: палок, камней и красной пыли. Потому что больше не из чего.

Проснулся он в ковчеге «Аве Мария» с полной амнезией, трупами коллег и мыслью: «Я не помню, как крафтить звезду». Ну классика: заспавнился в мире, где всё сломано, а верстак пуст.

А где-то за 12 световых лет на планете Афон сидел булыжник по имени Рокки. Не просто булыжник, а инопланетный афонский монах с душой апостола Петра. Он тоже строил ковчег, потому что его звёзды тоже жрали. Камень, который отвергли строители, решил стать главою угла, потому что в Minecraft именно из булыжника получаются самые надежные стены и печи, чтобы плавить железо спасения.

И тут появляется Сандра Хюллер. В «Зоне интересов» она поливала цветы и слушала дым. Теперь она начальница миссии и говорит Грейсу ровно тем же тоном: «Ты должен, это протокол, эффективность превыше всего». И унизительно убегая, кричит: «Нет». Потому что раввин всегда спорит с прокуратором, даже если палач — женщина с идеальным маникюром и опытом работы в саду.

Дальше — первая коммуникация Грейса и Рокки. Ученый тыкает в булыжник пробирками, как игрок, который не знает рецепт незеритового слитка. Рокки стучит по переборкам, как сигнал по красной пыли. Но в итоге они находят общий язык через частоты и математику, потому что математика — это молитва, понятная и голливудским, и камню, и кубическому миру.

И вот кульминация, достойная Апокалипсиса. Вдвоём они спасают все. Это не физика — это богословие. Это — Творение. Два мессии: один от Адама или от Бога, другой от Камня или от Бога. Грейс считает на калькуляторе, Рокки творит, Хюллер с Земли кричит: «Умри красиво, мы снимем документалку». Но Грейс не умирает. Он просто перемещается в новый мир, потому что конец света — это не гибель, а смена версии, как обновление Minecraft. Астрофаги — баги энтропии, новая звезда — свежий сид. Камень все-таки творит. А раввин таки учит...

И в финале Рокки нажимает кнопку, и они оба оказываются на новой планете. Грейс смотрит на булыжник и говорит: «Мы только что переписали Бытие. И вместо змея у нас калькулятор». Рокки издает звук, который переводится как: «Бог играет в Minecraft. Мы — его инвентарь».

Конец света не наступил. Он просто закрафтился в новый биом. Сандре Хюллер остаётся смотреть на экран и видеть, что за стеной больше не дымят, потому что двое чудаков — раввин с Голливуда и камень с Афона — переплавили Голгофу в верстак и скрафтили Новейший завет. Звучит как саундтрек, который включаешь после полуночи, когда никто не видит, а ты строишь звезду из ничего. И улыбаешься. Потому что это смешно. И свято. Аминь. И да будет свет...