Kids
С Ларри Кларком я познакомился ближе к началу этого года, и знакомство было интересным. Фильм Bully по ходу своего сюжета успевал поиграть самыми разными красками, и в результате запомнился хорошим таким бескомпромиссным финалом.

Кларк был сначала фотограф с социальным уклоном, потому сатурированные цвета(если я знаю, о чем говорю) как на фотографиях из проявочных центров Kodak, навыскакивавших в 90-е по российским мухосранскам аки грибы после дождя - его фишка. Еще одна его фишка - очень странное понимание эстетики молодых тел. Родинки и прочие кожные шероховатости, шрамы, обгоревшая кожа, покусанные губы, слюни - велком ту эротизм по-кларковски.

Всё это было в "Садисте", но в "детках" прям на максималках. Лео Фитцпатрик, который больше мне известен как непутевый спутник Бабблза из Прослушки, был приведен в актеры как раз Кларком прямиком с ньюйоркских улиц. И если роль псевдомафиозы из "Садиста" ему неожиданно далась, то как малолетний покоритель и протыкатель целок он все же не смотрится. А вот его кореш, Джастин Пирс, исключительно органичен. Тру социопат, и в его глазах это читается, даже завораживает. Редкий, стоит отметить, талант, когда завораживает. Поэтому может и логично, что жизнь кинозвезды ему не была уготована, и он вздернулся. Но немного жаль. У Ренфро отчасти похожая судьба. Одни нарисуют суеверие, в которых съемки у Кларка добром не заканчиваются для его "звезд". Другие поймут, что автор не жеманничал. Настоящих бегунов по лезвию в своих фильмах снимал - не позеров с портфолио из детских телешоу.

Сценарий кстати написан Корином. И тут они с Кларком, казалось бы, нашли друг друга. Оба с нестандартным взором на искру молодости. Но Гармонь Корин для меня остается скорее не понятым и неприятным. Кларк с высоты опыта чувствует меру. Где заигрыванья с гнусной формой должны переходить в смысл. Корин в Гуммо забил на всякий смысл и возложил поиски оного на зрителя полностью. В результате пробираешься через буквальное болото смердящих образов, а в результате остаешься с привкусом Гуммо во рту. Трактуй как хочешь. Я пытался обозначать полезные влияния того фильма на последователей, но до сих пор от имени Хармони Корин меня мутит. Поэтому полюбовный тандем Корина с Кларком до сих пор неразгаданный ребус. Наверное дед тоже немножко ебнулся на старости лет и просто любил свою молодую компашку юных наркоманов. Впрочем разбираться во всех этих движениях внутри околовансентовской тусовки почему-то занятно, независимо от впечатлений о фильмах. Как будто начинаешь понимать из какого пространства идей вдыхала дым северовосточная американская маргинальная богема 90-х. Ведь не без их выдохов явился на свет и замечательный Уилл Хантинг.

Впрочем Корин привел в фильм Севиньи, и здесь она как будто на своём месте. Ходит-бродит ищет виноватого, медленно понимая, что виновата в основном сама. Никакого профессионализма, но и никаких порывов вдохнуть в персонажа нечто сверх необходимого.

Не знаю, трудно как-то её положительному вич-статусу посочувствовать. Хоть для отечества проблема актуальная. Наверное это проистекает из отсутствия релевантного личного опыта. Ага, наркоманы треклятые, еблись без резинки направо налево?! Вот и жрите теперь божью кару. Это, конечно, несправедливо. Но находить себе лишний повод посочувствовать бедам незнакомых людей кажется каким-то неправильным хобби.

А вот огонь юности тут горит достаточно ярко, чтобы нутром ощутить насколько этим молодым объебосам действительно похуй на все эти нормы и правила взрослого мира, на презервативы и карьеру. Проникаясь угаром квартирных тусовок с неуклюжими попытками в плотскую любовь, невольно обращаешь внимание на мелькающие на фоне бетонные монолиты Нью-Йорка - памятники старой америки. Сам смеешься с нелепых мыслей, но их не истребить. Ради кого все это создавалось от зари до зари неустанными трудягами американской мечты? Ради вот этого биомусора? Нда, неважно какой буквой маркировано поколение - детки есть детки. Впрочем Кларк короткой зарисовкой будней одной из матерей героя оставляет встревоженным спасительную соломинку - яблочко от яблони... 8/10.

Ken Park
Опять скейты. Похоже Ларри Кларк очень полюбил эту доску в качестве символа молодежи 90-х. Пишут, что он даже сам пытался на старости лет освоить энтрилвл-трюки. Не знаю как у него с этим далеко дело зашло. Я ведь тоже пытался, даже не на старости. Когда друган летом кажется 05-го привез свою доску в наш мухосранск, я тоже рискнул совместить физику колесной игрушки со своей физиологией. Вышло не очень. Очень скоро я так сильно ебнулся локтем об асфальт, что достаточно наглядно воспринял урок о несовместимости некоторых вещей. Можно было бы сказать, что эмоциональная боль сильней физической, и что реальной травмой были смешки окружающих на залитой летним солнцем парковой площадке, но нет. Локоть я ушиб очень сильно, достаточно, чтобы признать власть физических страданий над рассудком. Ссадина обильно капала, так что пришлось спешно ретироваться латать себя. Головокружение от кровопотери отлично помогало игнорировать урон социальному имиджу. И я тогда немножко понял, что всякого рода городской экстрим - отличная школа жизни для молодежи. Мастерство через ушибы и синяки - метод, вытесненный гуманными трендами в образовании, всегда оставался востребован, потому что сугубо естественный в категориях природы и эволюции.

Но всех этих выводов в фильме, конечно, нет. Доска тут в сюжете играет роль только символа раздора между очередными отцами и детями. Эмоциональной напруги сцены заполняют собой весь хронометраж. Но соревнование по сжатию пружин бытовой реальности героев не способно в случае этого фильма ни на какое высказывание. Из этого альманаха об эпизодах из жизней очередного "потерянного" поколения, связанного неким якобы обобщающим фоном калифорнийского субурба, нравоучительных выводов не исходит. Такой себе фильм-настроение, вроде бы как-то и пытающийся обличать лицемерие взрослого мира, но в манере охрипшей собаки. Не тот это лай, который нужен.

И тут не хочется винить режиссера, хотя проект старательно тяготеет к авторскости. Кажется, что Кларк со своей тягой к сатурированным летним краскам, сделал всё, как обычно умеет. Не забыл и посмаковать нестандартную, рябую, естественную и столь противоположную глянцевой, эстетику молодых тел. Но этот сценарий слишком полагается на энтузиазм зрителя, найдущего для себя подтексты самостоятельно. Нет, видимо не только со мной, но и с массой современников не прокатило, судя по рейтингам. Невольно задаешься вопросом причем тут собственно Кен Парк? Да, можно включить режим глубокого анализа, и сказать что в громком жесте Кена Парка заключен творческий перфоманс уровня Павленского. Крик о помощи голосом поколения. Можно, но не хочется. А хочется "не, братва, это так не работает".

Впрочем взрослые актеры в этот раз не в пример сильнее молодежи. И хоть теннисистка с силиконовыми сиськами в роли падшей домохозяйки своим физиологическим лоском сильно контрастирует в кровати с малолетним, привычно рябым и пятнистым пиздюком. А её фейковые затяжки режут глаз, особенно на контрасте с детками, в которых совсем уж малолетние пиздюки во благо аутентичности курят правильно. Тем не менее возрастной каст оставляет основное послевкусие на себе. Молодежь не заработала похвалу даже за сверхоткровенные сцены и прочие мастурбации крупным планом.

Просто "виноваты родители" - не тот пассаж, который может найти своего зрителя. Реально виноватые родители успешно скидывают ответственность в том числе и вот на такие фильмы. И у них получается. Диалог с другим поколением Кларку не дался. А привычный диалог с молодежью в конкретном фильме сильно меркнет из-за авторского расфокуса. 5/10.

Единственный волнующий вопрос по результату двух фильмов у меня остался такой: вот тема сексуального насилия над спящими в обоих фильмах имеет место всплыть. И неужели такой бесстрашный сон реально бывает? Люди способны в трезвом уме столь крепко спать, что замечают, как батя шалит на заднем дворе, только когда он уже полшишки воткнул? Сомневаюсь. Похоже авторский фетиш, который потребно простить.