>>699908
Человек обвиняет меня во всех грехах, в том числе и тех, к которым я не причастен(якобы презрительно отзываюсь о Бергмане, тогда как я причисляю его к небожителям уже в нашем обсуждении словами про небосклон). При этом, человек не смотрел Хичкока, которого сам же к обсуждению и приплёл.
Хич всё-таки снимал что-то кроме Психо, Птиц и шпионских детективов. В некотором смысле, сильная романтическая линия есть в большинстве картин Хичкока. Лучшие романтические фильмы, на мой взгляд, с Ингрид Бергман - шпионская Дурная слава и чистая костюмированная драма Под знаком козерога с чеховским ружьём, насколько я помню. Уж явно никак не поздние Марни и Птицы. Старческий спад в творчестве режиссёра наступает как раз начиная с 60-х, сразу же после шлягеров Психо и Птицы(которых я лично уже считаю не лучшей картиной).
Бергман к 60-м состоялся и в 60-е взошёл, как я уже сказал, на кинематографический небосклон. Его колоссальную пятидесятилетнюю фильмографию невозможно ограничить десятилетием 60-х. Кроме того, корни там как ни у кого другого лежат в театре. При чём тут 60-е?
Феллини к 60-м уже состоялся. Даже в его неореалистической ещё по форме картине «Дорога» уже можно разглядеть всё его будущее творчество. Кроме того, опять же, ограничивать десятилетием 60-х сорокалетнее творчество итальянца нельзя. Он влиял на умы шестидесятников, но появился прежде. Итальянцы это про 40 и 50, даже Антониони, состоявшийся в 60-х.
Брессон один из тех, кто заложил основы 60-х и сделал он это ровно за десятилетие до. К «нувель ваг» Брессон больше никаким образом не относится.
Я видел японцев. Я видел Куросаву. Лучшие фильмы Акиры Куросавы приходятся на 50-е и позднее творчество, никак не на 60-е, где наблюдается спад.
Тарковский шестидесятник исключительно в советском смысле слова. Это наследник большинства выше перечисленных режиссёров. Наследник уничтоженной русской культуры. Действительно, Тарковский появляется в 60-е, но я не могу вести его от этой точки. Рублёв - это исторический ЗАМЫСЕЛ, снятый советским человеком. Формируется режиссёр лишь в 70-е, в том числе из-за палок в колёса от советской машины, которых не останавливала ни оттепель, ничего.
Таким образом, 60-е нам дали французов-эпигонов, самый талантливый и самый цельный из которых - Трюффо. Безусловно, у них есть много хороших фильмов, но если судить по лучшему из них, опять же - Трюффо, то этот талант ни в какой сравнение не идёт ни с кем из вышеперечисленных, в том числе Трюффо уступает(если это вообще возможно сравнивать, но положим) режиссёру массового кино Хичкоку. 60-е дали нам Кубрика, но забрали у американцев всё остальное, ведь 60-е знаменуют полное окончание классического Голливуда.
Впрочем, всё вышеперечисленное субъективно, но лично на мой взгляд 60-е уступают и всему что было до и всему что было после(за исключением 90-х, конечно)

>>700152
>>701024
>>700152

>словоблудие школьник АТАТАТА что он себе позволяет ШВЯТЫЕ ШЕСТИДЕСЯТЫЕ залупа годар швятой 68-й

Отличной занятие, сидя на дваче пересказывать людям информацию доступную где угодно и кому угодно с видом эксперта. Только вот моя теория про то, что 60-е на самом деле говно как минимум интересная.

Скорее, ты не смотрел ничего, кроме шлягеров Психо и Птиц, но впутываешь старика Хича в 60-е, хотя он к ним ровным счётом никакого отношения не имеет. Я смотрел всего Хичкока, за исключением самых поздних картин, вроде Топаза, и картин 20-х годов. И как человек посмотревший почти всего Хича авторитетно заявляю, что даже Психо уже некоторый самоповтор той же Тени сомнения, это в том числе касается и знаменитой сцены в душе.

>Очевидно, что ты не смотрел Сладкую жизнь

Сладкая жизнь это кино снятое в 50-х и про 50-е. Феллини к 60-м был уже зрелым сорокалетним мужчиной, который всю жизнь работал в кино и уже снял «Дорогу».
У Бергмана начиная с Лето с Моникой и примерно по Фанни я отсмотрел почти всё. Бергман, очевидно, появился не в 60-е.
Тарковский шестидесятник исключительно в советском понимании слова. Поколение «новой» интеллигенции. Но к 60-м как кинорежиссёр он имеет весьма опосредованное отношение, поскольку даже Рублёв, снятый пусть и в этот период, открывается миру значительно позже. А всё влияние на режиссёра эпохой заканчивается, собственно, наличием у людей хоть какой-то махонькой творческой свободы. Тарковский, по большому счёту, режиссёр 70-х.
Трюффо, Антониони, Кубрик - если мы выделяем их в 60-х, а никого крупнее эпоха нам не даёт, ни в какое сравнение не идут с творцами прошлого. Трюффо по таланту уступает и Брессону, и Карне, и Ренуару, и Виго. Это только если из французов. Если мы берём те же 70-е, то упомянутый Тарковский, стоящий в ранге на уровне с Бергманом, с Феллини, разумеется, находится выше троицы Трюффо/Антониони/Кубрик.

60-е есть эпоха, которая может похвастаться лучшими фильмами уже зрелых к тому моменту кинорежиссёров, но само по себе это время довольно бедное на улов. Можно сравнить 60-е с 90-ми. 90-е тоже богатое на кино время, но кого они нам дали? Тарантино?Тарантино это тот же Годар, только американец, менее образованный, оттого и менее идеологичный.