Давно собирался посмотреть «Жестяной барабан», но как-то откладывал на потом, а тут такое время и настроение, что решил надо. Смотрел режиссерскую версию – 2:45 хронометраж.
Начало фильма сразу задаёт антивоенный тон и атмосферу эдакого квазисатирического реализма. Смех сквозь слезы – это, как раз, то ощущение, которое проходит красной нитью через весь фильм.
Главный герой мальчик, начинает повествование ещё до своего рождения, привет гражданину Прусту, и ведёт его практически до окончания второй мировой войны. Сама по себе история семьи мальчика довольно очевидная метафора, как на Гданьск (Данциг) так и на самих поляков. Непонятно кем зачатая мать героя(Агнесса), являющаяся объектом желания различных мужчин, не может найти себя в жизни и определиться со своей дорогой. Это, конечно, сама Польша. Мальчик (главный герой) – это будущее польско-немецкая община в Германии.
Агнесса рожает ребёнка, но кто его отец никому неизвестно, немец-муж или любовник-поляк (по совместительству кузен Агнессы) так и не ясно, да и не важно.
Мы видим мир глазами этого сына, но воспринимаем его по своему, в этом, конечно, мастерство режиссера/оператора/писателя, не знаю даже кого благодарить, наверное, всех вместе.
В момент зарождения фашизма, точнее его(фашизма) прихода в мир ребёнка, странный мальчик решает перестать расти. Автор ненавязчиво намекает, что фашизм остановил развитие и без того непонятного молодого народа.
Агнесса мечется между тремя мужчинами: муж-немец, поляк-любовник и еврей-ухажёр. По итогу проигрывая свою борьбу. Мужская странная зачарованность родившими женщинами слегка отталкивает, ну или я чего-то не понимаю в этой жизни.
Чем ближе война, тем сюрреалистичнее происходящее на экране. Описывать или разбирать нет смысла, то необходимо прочувствовать.
Боец РККА с раскосыми и жадными глазами, словно сошедший со строк стихотворения Блока, привносит в этот чудаковатый и сюрреалистичный мир настоящую реальность, после столкновения с которой, мир мальчика уже никогда не будет прежним. Он захочет снова расти.
Отмечу особо три сцены в фильме: ловля угрей, свадьба карликов в форме СС и парад фашистов.
Итог: К просмотру рекомендую! Это вам не соевый «Кролик ЖоЖо», это настоящее кино!
Оценка: 9/10

Увидеть Париж и умереть - обмолвились парой слов об этом фильме давно уж, но чёт с тех пор только щас вернулся к кино, так что можно наверное в целом расписать. Вообще чисто в плане история о том, как система довела еврейку до того, чтобы возненавидеть своё проклятое еврейство и отречься от него ради счастья собственного сына, любопытна хотя бы потому что обычно фильмы про евреев о том, какие вокруг них все нехорошие и их обижают, а не о том что они и сами не без изъяна, пускай и будучи прессованы системой, в которой всё же кроется корень слома главной героини. Но вот в чём главная проблема этого вполне неплохо написанного и сыгранного фильма - в нём как и в другом фильме Прошкина "Холодное лето..." нет какой-то внутренней художественной силы, и тот и другой фильмы очень выверенные, очень ладно сделанные, очень зрительские, но слишком очевидные, в них нет какого-то важного парадокса, какого-то нерва, оба фильма выглядят математически высчитанными, даже можно сказать в рамках своих жанров, но не более того, я не удивлюсь если у Прошкина всё остальное такое же. И это несмотря даже на то, что "Увидеть Париж..." фильм крайне эстетически неожиданный, по сравнению с тем же "Холодным летом..." где была очень серьёзная работа с фактурой, с атмосферой, чтобы всё соответствовало периоду в котором развиваются события, "Париж" настолько небрежно обращается с воссозданием атмосферы, что до какого-то момента я реально думал что фильм не про сталинские времена, а про те, в которые он снимался, притом это не выглядит вынужденным решением на фоне малого бюджета, наоборот кажется что это какой-то странный художественный приём, кажется будто весь фильм двоится между эпохами и это довольно непривычно потому что потеря чувства стиля при воссоздании ретро-стилистики возникла уже куда позже. В общем крепкое кино, но из тех, которые всегда можно вынести за скобки на общей картине.

Уникум - посмотрел два фильма по Житинскому, как-то так само совпало. Я когда-то видел Лестницу и она мне понравилась, но вылетела из памяти начисто, надо пересмотреть. А вот от двух околокомедийных фильмов впечатления разные. Уникум - безусловно слабый фильм. Без оглядки на литературу история про то, как простой программист от недосыпа начал транслировать всем сны, а потом его вместо того чтобы наказывать привлекли зарабатывать бабки, сочится пресным сатирическим нестяжательским пафосом, от которого хочется лишь зевать, более того в фильме практически нет реально смешных моментов, зато есть куча по-дурацки разговаривающих хороших актёров, которые умирают со скуки, и что самое главное - сама механика на которой основан фильм вызывает кучу вопросов. в первую очередь - как человек, который транслировал сны с собой и коллегами в головы оным умудрялся делать это с толпами людей на сеанса. ведь он КАК МИНИМУМ должен был знать их всех в лицо чтобы это делать, разве нет? Как может он поместить в сон рандомного человека этого человека если он выходил на сцену и сразу засыпал? У меня есть предположение что кто-то либо не понял сути оригинального произведения, либо застойная цензура не позволила реализовать суть в полной мере. Единственным плюсом этого фильма является то, что он просто запредельно СЕРЫЙ, такого жёстко выдержанного в серых тонах фильма, представляющегося комедией, да и вообще просто фильма я не видел, это какое-то кинематографическое достижение.

Филиал - зато второй фильм просто отличный, у меня опять же предположение, что литературный оригинал этой истории про то, как программист устроился на работу в некую организацию, занимающуюся не пойми чем, в которой сотрудники делают не пойми что и существуют в бездонной коммуналке воюя с не желающими выселяться жильцами, явно имеет основную цель высмеять запутанную тяжеловесную систему функционирования и менеджмента всей советской системы в целом, но сам фильм не настолько увлечён этим, сколько полностью превращён в торжество физиологического абсурда, всё нутро фильма с бюрократическо-сатирическими шутейками про "а какая у нас отрасль?", кто кем устроен, как кому найти место и т.д. утоплено в весёлом гомоне барышень, романтических чувствах и общем ощущении в стиле "а жизнь весёлый карнавал", от чего всю бездонную коммуналку трясёт и колышет, и что самое главное - фильм ни на секунду практически не провисает, взяв изначально высокую планку броуновского движения он не позволяет себе упасть ниже до самого конца, что я всегда очень уважаю, мало у кого это получается. В целом как мне кажется фильм мог бы быть смешнее в степени "умнее", у него есть для этого потенциал, но его нельзя было раскрыть с Харатьяном, сёстрами Базыкиными, Добровольской и Аллой Осипенко, которая только недавно блистала у Сокурова, Федосеевой-Шукшиной и т.д., всё умное и экзистенциальное как раз осталось видимо в Лестнице, где действие по сути происходит в почти таких же декорациях.

Криминальный талант - часто слышал такую тему, что многие во времена СССР не любили двухсерийные фильмы именно за то, что в них было много лишнего. Лично я почти таких фильмов не видел почти, обычно любой двухсерийный фильм полностью оправдывает свою двухсерийность, но только сабж. Скажу честно - всю первую серию этого фильма можно было жать титром на два абзаца и фильм бы практически ничего не потерял, максимум сжать её 15 минут времени, потому что такой бездарной, вялой экспозиции для фильма подобного жанра я честно говоря ещё в жизни не видел, но я нутром чуял что фильм должен быть хороший и не ошибся. Один перфоманс Захаровой в кабинете следователя до того как Жарков взял её на понт стоит ещё часа бездарной нудятины. Но если в целом, то Криминальный талант это отличный фильм, который поднимает проблему "они все просто хотели хорошо жить" на самый высокий уровень, если например в том же Соблазне главная героиня своей жаждой прикоснуться к хорошей жизни с помощью лжи и выдавания себя за ту, кем не являлась, вызывала лишь презрение, то здешняя главная героиня, которая прохавала ублюдские реалии жизни, в которой действительно раз все такие честные. то почему же они так хуёво живут, и стала проститукой. а потом и воровкой, вызывает именно не столько симпатию, сколько мысли о том, может и правда самые хитрые, пусть и бесчестные, достойны хорошо жить, пока честные да простые только и делают что своим поведением защищают своё жалкое существование? Может и правда надо переставать перебиваться с тощих куриц на горошек и терпеть ненависть своих детей, которым не можешь купить приличный шмот? А то что следак разозлился и подло развёл на признание и то что воровка помогала подругам по общаге это так, детали не самые важные. Как бы сказал настоящий, классический совкодрочер - так и разрушали они наши умы. Но с каким уровнем подачи, эта красная кофта Захаровой на фоне белых стен кабинета и чёрных ставен это чистая красота.

Сколько же было восторгов от знакомых после похода в кинотеатр на нового «Паука», признаться, чуть не купился и не сходил, но как-то со временем не состыковалось и в итоге пришлось ждать выхода в качестве. Спасибо товарищу Селезню!

Начинается кино с момента, на котором кончилась предыдущая часть, разоблачения личности Человека-паука. Фильм пытается быть частью трилогии при этом, сохраняя некую автономность относительно всей франшизы, но получается скверно. (С адвоката Сорвиголовы из сериала просто выпал)

Сюжет выстроен в форме аттракциона, чтоб зритель не успел заскучать. Вот тебе экшен, вот тебе фансервис, вот тебе смешинки, вот тебе грустинки. При этом зрителю желательно не включать мозг. Иногда полезно, конечно, отвлечься от мирских проблем на пару часиков, но хочется все же погрузиться в картину, а не пребывать в перманентном состоянии одебиливания.

Вся затравка сюжета натянута на идею собрать кучу злодеев и кучу героев из серии про Человека паука, но выглядит инфантильной и глупой. Интереснее было бы посмотреть трёхчасовую драму про принятие себя, можно даже с путешествиями к другим ЧеловекоПаукам за советом или просто наблюдением за их житием, если уж так хотелось связать разных героев под одной МышеКрышей.

Попытка сплотить три поколения – рождённых 80-90х (Магуайер(ТБ)), конец 90х-начало 2000х(Гарфилд(ЭГ)), середина 2000х-начало 2010х(Холланд(ТХ)) – заканчивается сокрушительным фиаско. Железный ТБ, нарочито эмоциональный ЭГ и добродушно-соевый ТХ – архетипы своих поколений. Но им, увы, не веришь. Трата хронометража на ползание по потолку и слезливо-лапидарное изложение своей драмы от ЭГ и ТБ?! Извините, но нет. Даже я смотревший фильмы с ними не поверил, а человек видящий впервые вообще не должен был проникнуться персонажами.

Сцена дублирующая падение Гвен из «Высокого напряжения» просто провал, а ведь из этого можно было сделать такую конфетку и улететь в кинокомиксовую вечность. ТМ вообще не наградили такой сценой. (Кстати, почему эМДжей(Кирстен Дантс) не попала в эту вселенную?!)

Если закрыть глаза на пубертатное манихейство и высосанный из пальца сюжетный фундамент, то кроме спецэффектов и доктора Осьминога зацепиться не за что. Уставшие Дефо и Магуайер отбывают номер, Гарфилд переигрывает, трио малдебов не хотят актёрски взрослеть, а Камбербэтч играет великовозрастного идиота.
Единственное желание после просмотра, это пересмотреть «трилогию Рэйми», а может и не надо портить детские впечатления…
Оценка: 4/10.

мой ранжир фильмов о ЧП:
8. Вдали от дома
7. Нет пути домой
6. Возвращение домой
5. Новый человек паук
4. Высокое напряжение
3. Человек паук 3
2. Человек паук
1. Человек паук 2